Estimation Gaston Suisse : cote et prix des œuvres

Quelle est la cote de Gaston Suisse ?

La cote de Gaston Suisse se lit par nature d’œuvre. Un panneau de laque, un pastel et un coffret ne constituent pas des objets interchangeables, même lorsqu’ils représentent le même animal. L’estimation des arts décoratifs tient compte de la fonction, de la construction et du décor de chaque pièce.

Ces repères reposent sur plusieurs ventes de panneaux et d’œuvres graphiques, au-delà des exemples ci-dessous. Les formats, les sujets, les périodes et les états diffèrent. La première ligne concerne des panneaux indépendants ; elle ne donne pas la cote d’un meuble, d’un paravent ou d’un coffret. Les gravures rehaussées gardent leur statut distinct des dessins et pastels.

Pour l’estimation d’un dessin ou d’un tableau, identifier le procédé précède la recherche du prix. Un pastel à l’huile sur fond d’or reste une œuvre graphique ; il ne devient pas un panneau laqué. À l’inverse, une laque gravée ne constitue pas automatiquement une gravure imprimée ou une édition.

Les ventes de mobilier doivent conserver leur contexte. Une table basse de 1924 accompagnée du dessin au pastel de son projet a été vendue 111 600 € commission acheteur incluse chez Christie’s le 19 mai 2005. Ce montant porte sur l’ensemble du lot : il ne se divise pas entre la table et le dessin et ne constitue pas une cote générale des panneaux de Gaston Suisse.

Ces fourchettes arrondies sont des repères historiques, sans minimum garanti ni plafond. Prix au marteau, commission acheteur incluse et montant dont les frais ne sont pas précisés doivent être distingués. Le produit net revenant au vendeur dépend des conditions de vente. L’estimation individuelle porte sur la pièce examinée et sa documentation.

Prix de Gaston Suisse : résultats de ventes aux enchères

Les ventes suivantes concernent des pièces cataloguées sous le nom de Gaston Suisse. La date de création, lorsqu’elle est documentée, reste distincte de la date de vente. Les dimensions de l’œuvre et celles de son cadre ne sont pas confondues ; chaque prix conserve la base des frais publiée par la maison.

Une estimation avant vente n’est pas une adjudication. Un meuble, un paravent à plusieurs feuilles et un panneau indépendant doivent conserver leur statut dans la comparaison. Le prix d’un ensemble ne se divise pas automatiquement pour donner la valeur d’un élément isolé.

Gaston Suisse en vidéo : une publication du cabinet

Dans cette publication Instagram, le cabinet Fabien Robaldo présente un panneau et trois boîtes signés Gaston Suisse. Ces œuvres montrent plusieurs applications de la laque, du décor mural à l’objet.

Ce qui fait varier la valeur d’une œuvre de Gaston Suisse

La fonction et le format

Un panneau décoratif, un écran, un paravent, une table et un coffret ont des constructions et des fonctions différentes. Pour un ensemble, le nombre de feuilles, leur articulation et leur cohérence doivent être décrits. Une œuvre de grand format ne produit pas automatiquement une cote à appliquer à chaque panneau plus petit.

Les dimensions à vue, hors cadre et avec cadre répondent à des mesures différentes. Dans une notice, un cadre peut participer à la présentation de la pièce sans être le support du décor. La valeur d’une grande composition aboutie ne se transpose pas directement à un petit croquis ou à une étude de détail.

La matière et le décor

La technique se vérifie dans la notice et par l’examen de l’œuvre. Laque gravée, polychromie, matières métalliques et incrustations décrivent des procédés distincts. La présence d’une surface brillante ou dorée ne suffit pas à préciser sa composition. Un support en Masonite ou en Unalite ne doit pas être décrit automatiquement comme du bois massif.

Le décor peut représenter un animal isolé, un groupe d’oiseaux, des poissons ou des formes géométriques. Il s’étudie avec la construction de l’image, les lignes et le rapport au format. Un sujet identique ne garantit pas le même prix lorsque la technique, la période ou l’état diffèrent.

L’état et la provenance

Les documents établissant la provenance d’une œuvre doivent correspondre à la pièce présentée. Une facture, une photographie ancienne, un inventaire ou une publication peut préciser l’historique. Une référence concernant une autre composition d’aigrettes ne se transfère pas à celle étudiée.

Les archives familiales d’une collection peuvent conserver des plans, dessins, courriers ou photographies utiles. L’étude relève aussi les fissures, lacunes du décor, reprises, restaurations et accidents du cadre. Une intervention sur le montage ne se décrit pas comme une modification du décor sans observation.

Gaston Suisse : biographie et évolution de l’œuvre

Gaston Suisse (1896–1988) est un décorateur, laqueur et dessinateur français, né le 1er décembre 1896 à Paris et mort dans la même ville le 7 mars 1988. Son père, collectionneur et bibliophile, lui fait découvrir les arts japonais et chinois. Les visites au Jardin des Plantes nourrissent son intérêt pour les animaux et le dessin d’observation. Il y rencontre Paul Jouve, avec lequel il entretient une longue amitié autour de l’étude et de la représentation du monde animal.

Formé à l’École nationale supérieure des arts décoratifs, Gaston Suisse apprend le métier de laqueur et complète ses recherches sur la dorure et les oxydations métalliques. Il expérimente la laque végétale et les vernis synthétiques, ainsi que les effets obtenus par les feuilles métalliques, les poudres et les incrustations de coquille d’œuf. Le dessin demeure une pratique suivie : ses croquis, compositions au crayon et pastels permettent d’étudier les formes, puis de préparer certains décors laqués.

Dans les années 1920 et 1930, sa production s’inscrit dans les recherches de l’Art déco. Oiseaux, mammifères, poissons, feuillages et compositions géométriques apparaissent sur ses panneaux, paravents, coffrets et meubles. Il conçoit des modèles dont la fabrication peut être confiée à des ébénistes, suivant ses dessins et ses indications. Ses œuvres sur papier possèdent également leur propre construction. Les Aigrettes, un grand pastel sur fond d’or conservé au musée des Beaux-Arts de Reims, associe l’observation des oiseaux à un milieu végétal stylisé.

Pour l’Exposition internationale des arts et techniques de Paris en 1937, Gaston Suisse réalise un décor laqué monumental au Palais de Tokyo. Les panneaux représentent notamment les transports, l’industrie et différents métiers. La documentation décrit des panneaux en laque synthétique sur Masonite ; certaines notices précisent une laque cellulosique et des poudres métalliques. Après la Seconde Guerre mondiale, il poursuit son travail de dessinateur et de laqueur. En 2025, le musée des Beaux-Arts Antoine Lécuyer de Saint-Quentin présente l’exposition Gaston Suisse : De nature et d’or, réunissant laques, dessins, pastels, mobilier et objets.

• Formation : arts décoratifs, métier de laqueur et recherches sur les matières et effets de surface.
• Années 1920 et 1930 : panneaux, mobilier et objets Art déco, compositions animalières et géométriques.
• 1937 : décor monumental au Palais de Tokyo pour l’Exposition internationale des arts et techniques.
• Après 1945 : poursuite du travail de dessinateur et de laqueur.

Laques, dessins et objets : identifier la technique

Le travail de Gaston Suisse associe le dessin à des recherches sur la laque et les matières décoratives. Un motif peut être repris sur plusieurs supports. L’identification doit conserver la nature de chaque réalisation, sans déduire sa technique du sujet seul.

Laque gravée et estampe rehaussée

La gravure d’un décor sur un panneau laqué se distingue d’une image imprimée sur une feuille. Des gravures sur bois rehaussées de lavis et d’or sont également documentées. Pour ces œuvres, préciser le procédé imprimé, le papier, les rehauts et les inscriptions. Un exemplaire retravaillé par l’artiste ne doit pas être rapproché sans examen d’un tirage non rehaussé.

Les fonds d’or et les laques d’or ne prouvent pas, à eux seuls, l’emploi d’une feuille d’or pur. La présence de matériaux synthétiques n’exclut pas automatiquement une réalisation ancienne : ces procédés appartiennent aussi aux recherches documentées de Gaston Suisse.

Signature et attribution : préparer l’expertise

La signature, les inscriptions et les étiquettes s’étudient avec la matière, le support et la construction. L’emplacement d’une signature varie selon les pièces. Un nom lisible facilite la recherche, mais ne confirme pas seul l’authenticité.

Les photographies et publications permettent de rapprocher un décor, un dessin de projet et une pièce réalisée lorsqu’ils correspondent précisément. Pour un meuble, il faut distinguer l’auteur du décor, le concepteur de la structure et sa fabrication lorsque la documentation l’autorise. Une collaboration connue ne se transfère pas automatiquement à toute pièce signée.

1. Nature de l’objet. Identifier panneau, paravent, écran, meuble, coffret ou œuvre graphique ; conserver la composition d’un ensemble.

2. Support et matière. Relever les matériaux décrits, la technique du décor, le montage et les éventuelles incrustations.

3. Composition et format. Identifier le sujet, les dimensions de l’œuvre et du cadre, et les éléments permettant de situer la période.

4. Inscriptions. Photographier signature, date, titre, étiquette, numéro et mentions accessibles au revers ou à l’intérieur.

5. État. Documenter accidents, lacunes, reprises, restaurations et modifications du montage observables.

6. Historique. Rapprocher factures, inventaires, publications, photographies et anciennes ventes de cette pièce précise.

Dans un inventaire ou une succession, conserver les documents avec l’œuvre aide à préciser son attribution et son historique. Les désignations « Gaston Suisse », « attribué à » et « d’après » expriment des niveaux d’attribution différents et doivent rester distinctes dans la comparaison des prix.

Faire estimer et vendre une œuvre de Gaston Suisse

Envoyez une vue générale nette, les dimensions et des photographies de la signature, des inscriptions et du revers accessible. Pour un objet ou un meuble, ajoutez les vues de chaque face, de l’intérieur et des détails du décor. Pour un dessin ou un pastel, précisez les dimensions à vue et celles de la feuille lorsqu’elles sont connues.

Le cabinet Fabien Robaldo compare ces informations aux œuvres documentées et aux ventes de même nature. Selon la pièce, des recherches complémentaires ou un examen matériel avec le réseau d’experts du cabinet peuvent être nécessaires. Une première estimation sur photographies reste distincte d’une étude approfondie d’authenticité et ne délivre pas automatiquement un certificat.

Si vous envisagez une vente aux enchères, l’étude aide à préparer une description et une estimation adaptées au décor, au support et à l’état. Un prix obtenu par un meuble ou un ensemble exceptionnel ne se transpose pas à tous les panneaux ou dessins de Gaston Suisse.

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