Estimation André Brasilier : cote et prix des œuvres

Cote d’André Brasilier : tableaux, aquarelles et estampes

Les repères ci-dessous séparent les peintures, les œuvres uniques sur papier et les lithographies originales signées. Le papier n’est pas une technique : une aquarelle et une estampe peuvent avoir le même support tout en relevant de catégories différentes. Les fourchettes doivent être rapprochées des caractéristiques précises de l’objet.

Repères historiques arrondis établis à partir de neuf peintures sur toile vendues de 2018 à 2026, de sept aquarelles vendues de 2016 à 2026 et de huit lithographies signées vendues de 2020 à 2026, distinctes des quatre illustrations ci-dessous. Les prix incluent la commission acheteur selon les notices. Les devises ont été converties au taux de référence BCE du jour de vente ou à la dernière cotation antérieure, sans correction de l’inflation. Ces plages ne sont ni une moyenne actuelle ni des minimums ou maximums absolus. La sélection d’estampes comprend des épreuves insolées ou présentant des rousseurs. Le format, la période, la composition, l’état, la provenance et le tirage restent propres à chaque œuvre.

Pour une estimation de tableau, précisez le support et les dimensions hors cadre. Un prix obtenu pour une grande composition ne peut pas être reporté sur une petite œuvre au seul motif qu’elle représente également des chevaux ou un concert.

Résultats de ventes aux enchères d’André Brasilier

Ces quatre lots vendus auprès de quatre maisons distinctes illustrent la différence entre peintures et estampes. Les descriptions, les devises et la base des frais sont conservées selon chaque notice. Pour une lithographie, les dimensions de l’image et celles de la feuille doivent être distinguées lorsqu’elles sont disponibles.

Le prix au marteau exclut la commission acheteur. Un résultat commission incluse ne correspond pas au montant net reçu par le vendeur et ne présume pas l’inclusion de toutes les taxes et charges. Les montants de ce tableau restent dans leur devise de vente ; ils ne doivent pas être comparés sans tenir compte des frais et du change.

Pourquoi les prix de Brasilier varient-ils ?

La technique organise d’abord la comparaison. Une peinture sur toile est une œuvre unique ; une lithographie correspond à un exemplaire au sein d’une édition. Une signature manuscrite et une numérotation ne transforment pas l’estampe en peinture originale. Inversement, une aquarelle exécutée directement sur une feuille ne doit pas être classée parmi les multiples parce qu’elle est encadrée sous verre.

Les chevaux, les paysages et les scènes musicales doivent ensuite être étudiés composition par composition. Le nombre de figures, le mouvement, la place donnée au paysage, la palette et le format permettent de choisir des comparables pertinents. Le sujet ne suffit pas à établir une prime de prix ni une valeur au centimètre carré.

Le format doit rester explicite. Cavalcade d’automne (1982), une huile sur toile de 250 × 200 cm, a été vendue par Christie’s le 29 mai 2023, lot 257, pour 1 890 000 HKD, commission acheteur incluse. Cette composition monumentale demande des comparables adaptés à ses dimensions ; les fourchettes ci-dessus ne constituent pas des plafonds absolus.

La date portée sur une œuvre, son titre et ses références de publication aident à la situer. Pour une estampe, il faut aussi retrouver la technique, l’édition et les dimensions. La date d’un tableau reproduit dans une image ne donne pas nécessairement la date d’impression de cette image.

Un dossier de provenance pour l’estimation réunit les factures, étiquettes, photographies anciennes et références de catalogue. Chaque document doit correspondre à la même œuvre : titre, technique, format et image doivent être concordants.

André Brasilier : biographie et parcours

André Brasilier (1929–2026) est un peintre français né le 29 octobre 1929 à Saumur. Admis à l’École des beaux-arts de Paris le 24 novembre 1949, il est élève de Brianchon. Il reçoit le prix Florence Blumenthal en 1952, puis le premier Grand Prix de Rome de peinture en 1953. Son séjour à la Villa Médicis, de 1954 à 1957, prolonge cette formation.

Les chevaux, les paysages, la musique et la figure féminine constituent les principaux thèmes de son œuvre. Dans un entretien consacré à son travail, Brasilier souligne son intérêt pour la simplification des formes et pour la composition. Il explique aussi travailler à partir de notes prises devant les motifs, avant de retrouver en atelier les impressions suscitées par la nature. Les scènes équestres et les orchestres s’inscrivent ainsi dans une recherche de rythme et d’organisation de la toile.

Son activité ne se limite pas à la peinture. La lithographie occupe une place documentée dans son parcours : la BnF conserve notamment Le nuage bleu, une lithographie en couleurs publiée vers 2000, sur le thème des cavaliers. Sa première exposition parisienne, en 1959, est consacrée à la musique. Une rétrospective au musée de l’Ermitage, à Saint-Pétersbourg, suit en 2005. Le faire-part publié par sa famille annonce son décès le 4 septembre 2026.

L’étude des dessins, aquarelles et estampes repose sur l’identification du procédé. Pour Brasilier, les mêmes familles de sujets peuvent être présentes dans plusieurs techniques ; le titre et la signature doivent donc être étudiés avec la surface de l’œuvre et ses inscriptions.

Reconnaître une peinture, une aquarelle ou une lithographie

Une photographie de la composition entière permet de lire le sujet ; des vues rapprochées aident à comprendre la matière et les inscriptions. Pour une feuille, distinguez les mesures de l’image, de la partie visible sous le passe-partout et du papier entier lorsque ces informations sont accessibles.

La BnF décrit Le nuage bleu, vers 2000, comme une lithographie en couleurs sur une feuille de 76 × 54 cm, tirée à 180 exemplaires. Cet exemple montre pourquoi la technique, les dimensions et l’édition doivent être relevées séparément pour chaque estampe.

Signature de Brasilier, tirage et références de catalogue

Photographiez la signature en lumière régulière, sans filtre, ainsi que toute date ou inscription au revers. Pour une estampe, une vue de chaque marge peut révéler un numéro, une mention d’épreuve ou une marque d’impression. La distinction entre inscription manuscrite et inscription imprimée fait partie de l’examen.

Les références documentaires comprennent André Brasilier : lithographies 1958–1991, de Yann Le Pichon, publié par Callithos, et le catalogue raisonné consacré aux années 1982–2002, publié par Acatos. La BnF signale également André Brasilier, sous la direction de David Rosenberg (Skira, 2014). Une référence à un catalogue doit être vérifiée pour l’œuvre ou l’édition concernée ; elle ne suffit pas, à elle seule, à conclure à son authenticité.

Une expertise avant la mise en vente rapproche ces informations de l’objet et de son historique. La signature constitue un élément du dossier ; elle ne permet pas, à elle seule, d’attribuer une œuvre ou de fixer son prix.

• Technique et statut
  Distinguer peinture unique, œuvre originale sur papier, estampe et reproduction. Reprendre la description matérielle réellement établie.
• Sujet et composition
  Décrire chevaux, figures, paysage ou scène musicale. Photographier l’ensemble plutôt qu’un détail isolé du motif.
• Date, support et format
  Relever les inscriptions et les dimensions hors cadre. Pour une estampe, séparer le format de l’image de celui de la feuille.
• Signature et édition
  Photographier signature, numérotation et marques. Vérifier le statut de l’épreuve et sa concordance avec les références de l’édition.
• État de l’œuvre
  Signaler restaurations, déchirures, rousseurs, décolorations ou lacunes connues. Fournir des vues nettes des zones concernées.
• Provenance et documentation
  Joindre factures, inventaires, catalogues et certificats existants. Contrôler leur correspondance avec l’œuvre présentée.

Faire estimer ou vendre une œuvre d’André Brasilier

Transmettez une photographie générale, le revers, un gros plan de la signature et les dimensions hors cadre. Indiquez la technique si elle est connue, l’origine de l’œuvre et les documents conservés. Pour une lithographie, ajoutez la numérotation et les dimensions de la feuille ; pour un ensemble, précisez les éléments présents.

Lors d’une transmission familiale, un inventaire de succession peut rapprocher les œuvres des pièces conservées. Une facture ou une photographie ancienne peut aider à retrouver un titre, une date d’achat ou la composition d’un ensemble.

Le cabinet Fabien Robaldo utilise ces éléments pour sélectionner des comparables et proposer une première estimation. L’étude sur photographies ne constitue pas un certificat d’authenticité ; un examen matériel ou des recherches complémentaires peuvent être nécessaires. Les possibilités et les conditions d’une vente sont ensuite étudiées avec le propriétaire.

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