Estimation Antoine Poncet 1928-2022 sculpteur
Antoine Poncet appartient aux sculpteurs majeurs de l’abstraction d’après guerre. Ses marbres et bronzes polis, aux volumes continus, occupent une place singulière entre héritage organique et rigueur des lignes. Le marché international reconnaît aujourd’hui des niveaux de reconnaissance solides pour ses œuvres. Les adjudications montrent une amplitude de valeur importante selon la matière, la dimension, l’édition et la provenance. Cette fiche donne des repères pour situer une œuvre et solliciter une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo.
Les informations ci dessous synthétisent les matériaux, les périodes et les typologies rencontrées. Elles s’appuient sur des résultats publics récents, avec une lecture objective des critères qui influencent la valeur. Elles ne remplacent pas l’examen individuel de l’œuvre, nécessaire pour établir une fourchette de valeur adaptée à son état, à sa provenance et à sa documentation.
| Catégorie | Description | Fourchette de valeur constatée |
|---|---|---|
| Bronzes monumentaux | Hauteur proche ou supérieure à 2 m, surfaces polies, éditions limitées 6 ex. typiques, provenance de collection reconnue ou commande | 40 000 à 120 000 EUR selon modèle, édition et historique |
| Bronzes de taille moyenne | Environ 60 à 120 cm, patine ou poli miroir, édition 6 à 8 ex. | 8 000 à 30 000 EUR |
| Petits bronzes | 20 à 60 cm, base en marbre ou métal, édition 6 à 8 ex. | 2 000 à 8 000 EUR |
| Multiples en métal | Éditions élevées ou variantes de petite taille | 800 à 3 000 EUR |
| Marbres monumentaux | Marbre de Carrare ou marbres noirs, plus de 1 m | 60 000 à 130 000 EUR |
| Marbres de taille moyenne | Environ 40 à 80 cm, pièces uniques fréquentes | 15 000 à 40 000 EUR |
| Aluminium | Poli ou mat, formats moyens à monumentaux | 10 000 à 60 000 EUR |
| Résines et éditions décoratives | Résine blanche ou teintée, tirages élevés avec numérotation | 400 à 1 500 EUR |
Biographie factuelle
Antoine Poncet naît à Paris le 5 mai 1928. Il meurt le 13 août 2022. Il est le petit fils du peintre Maurice Denis et le fils de Marcel Poncet, peintre verrier. Il s’oriente très tôt vers la sculpture. Il travaille à Lausanne puis à Zurich au début des années 1940. Il s’installe à Paris en 1948. Il suit l’enseignement d’Ossip Zadkine et d’Hubert Yencesse, rencontre Jean Arp et Constantin Brancusi. Il collabore avec Arp de 1953 à 1955. Il participe aux Salons de la Jeune Sculpture, de Mai et des Réalités Nouvelles. En 1956, il prend part à la Biennale de Venise. En 1957, il reçoit le Prix André Susse. Les années 1960 voient l’essor de commandes monumentales et une présence régulière dans les expositions européennes et nord américaines. Il développe des séries marquantes dans les années 1970 et 1980. Son œuvre entre dans des collections publiques en France, en Suisse, en Italie, aux États Unis et au Japon. Il est élu à l’Académie des beaux arts, section sculpture, le 9 juin 1993. Il est Officier des Arts et Lettres. Son activité se prolonge jusqu’aux années 2010 avec des pièces en marbre, bronze et aluminium.
Style de l’artiste
Le vocabulaire d’Antoine Poncet est abstrait et organique. Les volumes sont continus, fermés, avec des courbes tendues. Les arêtes sont absorbées dans une peau lisse. Le poli miroir des bronzes renforce la lecture de l’ellipse et du galbe. Les masses s’enchaînent sans rupture. Le centre de gravité est analysé avec prudence. Les pièces paraissent allégées par un décollement du socle et des points d’appui réduits. La silhouette évolue par rotations faibles. L’artiste privilégie des profils cohérents quel que soit l’angle de vue. L’effet visuel reste constant en lumière rasante comme en lumière zénithale. Les titres renvoient à des familles formelles et non à des sujets figuratifs.
Techniques, matériaux, périodes
Bronze
Le bronze poli ou patiné constitue un axe majeur. Les éditions courantes se situent à 6 exemplaires, parfois avec des épreuves d’artiste. Les fontes existent chez plusieurs ateliers européens. Les signatures sont souvent “A. Poncet” ou “AP” avec numéro d’édition. Les bases peuvent être en marbre noir, marbre vert ou métal laqué. Les formats vont du petit bronze de 20 à 40 cm jusqu’aux pièces monumentales dépassant 2 m. La qualité du poli et la précision des raccords influencent la perception et la valeur.
Marbre
Le marbre de Carrare est fréquent. L’artiste exploite des blocs compacts pour préserver la continuité des courbes. Les formats moyens de 40 à 80 cm sont courants. On rencontre des pièces uniques et des variantes. Les marbres noirs de Belgique apparaissent dans certaines séries. Les socles sont ajustés pour assurer la rotation du volume dans l’espace. La lecture du fil du marbre et l’orientation du veinage participent à l’effet général.
Aluminium
L’aluminium est utilisé pour des formats moyens et monumentaux. Les finitions varient du poli brillant au satiné. Ce matériau favorise des élancements amples avec un poids maîtrisé. Les pièces peuvent exister en édition numérotée. La valeur dépend fortement de l’échelle et de la visibilité d’exposition.
Résine et éditions décoratives
Des résines blanches ou teintées existent en tirages élevés. Elles reproduisent des formes caractéristiques sur des formats domestiques. La valeur est inférieure à celle des bronzes et marbres. La numérotation et l’éditeur sont à relever.
Périodes et séries
Les séries des années 1960 et 1970 établissent la grammaire des volumes lisses. Les années 1980 structurent les familles de formes avec des ensembles identifiés. Les suites dites “Ovoïdes” et “Fugues” signalent une recherche sur l’équilibre du plein et du vide. La constance du vocabulaire formel facilite l’attribution, mais rend la documentation et l’édition essentielles pour la valeur.
Analyse du marché: typologies, cote, valeur, facteurs déterminants
Typologies recherchées
Les marbres uniques de taille moyenne rencontrent une demande régulière en Europe. Les bronzes monumentaux articulent la visibilité publique et la circulation privée. Les bronzes moyens de 60 à 100 cm constituent le cœur de marché. Les petits bronzes trouvent place dans des ventes de design et d’art moderne. Les résines sont présentes dans des vacations généralistes.
Niveaux de cote observés
Un record public pour un ensemble monumental a fixé un repère haut sur une pièce des années 1980. Les marbres moyens se positionnent régulièrement dans une fourchette de 15 000 à 40 000 EUR selon unicité, qualité et provenance. Les bronzes moyens se placent en moyenne entre 8 000 et 30 000 EUR selon le modèle et l’édition. Les petits bronzes se négocient souvent entre 2 000 et 8 000 EUR. Les résines se situent en dessous de 1 500 EUR, avec des exceptions liées à l’ancienneté de l’édition ou à une provenance de galerie historique. Ces amplitudes reflètent des adjudications européennes et américaines récentes.
Facteurs déterminants de la valeur
La matière. Le marbre unique de bonne échelle soutient des niveaux élevés. Le bronze poli en édition faible conserve une dynamique solide, avec des écarts selon la version, la fonte et la finition.
La dimension. L’échelle influence directement la valeur. Au delà de 1 m, la tension des prix augmente, sous réserve de logistique d’exposition.
L’édition. Un tirage limité à 6 ex. et des épreuves d’artiste sont valorisés. Des tirages élevés réduisent la rareté et la valeur.
La provenance. Les œuvres acquises auprès de l’artiste, passées par une galerie reconnue ou associées à une collection identifiée renforcent la confiance et la valeur.
La documentation. Une référence bibliographique ou une mention d’exposition accroît l’attractivité. La correspondance avec un catalogue de référence sécurise l’attribution et la valeur.
Le marché géographique. La demande est active à Paris, Monaco, Genève et New York. La concurrence internationale favorise les œuvres majeures et bien documentées.
Analyse technique de la thématique matériaux, périodes, écoles, caractéristiques
Matériaux. L’artiste privilégie des matières homogènes pour préserver la continuité des galbes. Le marbre est sélectionné pour sa densité et son grain. Le bronze est poli à un niveau élevé. L’aluminium offre un rapport poids volume favorable aux formats ambitieux. Les résines répondent à une diffusion plus large des modèles.
Périodes. Les années 1950 installent les premiers essais de volumes fermés. Les années 1960 confirment la maturité du vocabulaire. Les années 1970 étendent l’échelle et diversifient les matières. Les années 1980 structurent des ensembles nommés, repris ensuite par variantes.
Écoles. La filiation la plus directe passe par Jean Arp pour la simplification organique, et par un héritage de Brancusi pour la pureté des profils et la recherche d’un poli sans rupture. L’inscription à Paris et en Suisse explique la présence des œuvres dans ces deux sphères de diffusion.
Caractéristiques. La continuité des lignes est centrale. La rotation lente des masses, l’absence d’accidents de surface, le poli homogène des bronzes, le soin apporté aux socles et à l’articulation socle sculpture sont récurrents. Les signatures compactes, les poinçons de fondeur et les numéros d’édition apportent des informations nécessaires à l’attribution et à la valeur.
Marché des enchères résultats: maison de vente, date, lot
Quelques résultats récents illustrent la structure de la demande, en Europe et aux États Unis. Ils permettent de situer une fourchette de valeur par matière et par format.
- Christie’s, Paris, 22 octobre 2020, “Le jardin secret de Paul Haim”, lot 11, “Fugue-Fougue”, métal, env. 220 cm, résultat public 122 500 EUR frais inclus.
- Piasa, Paris, 25 novembre 2020, “Art Moderne et Contemporain”, lot 29, “Sans titre”, marbre blanc, résultat public 19 500 EUR frais inclus.
- MILLON, Paris, 2 décembre 2020, “Post War and Art Contemporain”, lot 23, “Sans titre”, bronze poli, résultat public 5 200 EUR frais inclus.
- Bonhams, Los Angeles, 31 juillet 2025, “Modern Design | Art”, lot 48, “Untitled Abstract Sculpture”, bronze poli circa 1960, résultat public 2 816 USD frais inclus.
Conclusion sollicitez une estimation gratuite avec Fabien Robaldo
La valeur d’une sculpture d’Antoine Poncet dépend d’abord de la matière, de l’échelle et de l’édition, puis de la provenance et de la documentation. Un examen rigoureux et une comparaison ciblée avec des ventes publiques récentes permettent d’aboutir à une fourchette de valeur crédible. Pour une analyse personnalisée et rapide, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. L’étude examine vos informations, la signature, le numéro d’édition, les dimensions, les mentions de fondeur et tout document d’origine. Vous recevez une estimation argumentée et actualisée.
FAQ
Comment reconnaître un bronze original d’Antoine Poncet ?
Relever la signature “A. Poncet” ou “AP”, le numéro d’édition, le cachet du fondeur et les dimensions. Comparer le modèle à des exemplaires publiés. La cohérence avec une édition limitée et une fonte identifiée soutient la valeur.
Quelle différence de valeur entre marbre et bronze chez Poncet ?
À format comparable, un marbre unique présente en général une valeur supérieure à un bronze édité. Le bronze peut atteindre des niveaux élevés si l’édition est courte, le format important et la provenance reconnue.
Les résines numérotées ont elles un marché actif ?
Oui, pour des montants inférieurs aux bronzes et marbres. Elles servent de porte d’entrée pour des collectionneurs qui privilégient le modèle formel. Les tirages élevés limitent la valeur.
Quel rôle joue la provenance dans la valeur ?
Une acquisition auprès de l’artiste, une galerie historique ou une collection identifiée améliore la confiance et donc la valeur. La mention d’expositions ou de catalogues renforce cet effet.
Les grandes dimensions garantissent elles une hausse automatique ?
Non. L’échelle soutient la demande mais doit s’accompagner d’un modèle recherché, d’une édition claire et d’une bonne documentation. La logistique d’exposition et d’installation entre aussi en ligne de compte dans la valeur.
Quelles périodes sont les plus recherchées ?
Les années 1960 à 1980 concentrent des modèles emblématiques. Les séries nommées et les pièces exposées bénéficient d’une meilleure lisibilité et d’une valeur plus stable.
Comment situer une édition “AP” épreuve d’artiste ?
Une épreuve d’artiste peut soutenir la valeur si le total d’exemplaires reste conforme aux usages. L’identification du fondeur et la cohérence des marquages sont à vérifier.
Faut il une expertise avant toute mise en relation ?
Pour une première fourchette de valeur, l’envoi de photos et des mesures suffit souvent. Une expertise approfondie peut intervenir ensuite si un dossier de provenance, un certificat ancien ou une incohérence d’édition apparaissent.
Les œuvres en aluminium sont elles comparables aux bronzes ?
Le matériau est apprécié pour l’allègement et l’éclat. La valeur dépend, comme pour le bronze, du modèle, de l’échelle et de l’édition. Les grands formats bien documentés sont recherchés.
Quel est l’intérêt d’un socle d’origine ?
Un socle indiqué par l’artiste ou par le fondeur favorise la cohérence visuelle. Il peut soutenir la valeur si la documentation l’atteste.
Pourquoi les prix varient ils entre l’Europe et les États Unis ?
Le vivier de collectionneurs, la spécialisation des vacations et la notoriété locale influencent la demande. La valeur d’une même typologie peut varier selon le lieu de vente et le moment.
Comment obtenir une estimation gratuite de votre sculpture ?
Transmettez des photos nettes, les dimensions, la matière, la signature, le numéro d’édition, le cachet de fondeur et tout document. Fabien Robaldo établit une estimation gratuite et argumentée à partir de ces éléments.
