L’impact de Nguyen Quang Bao sur l’art moderne vietnamien
Peintre vietnamien né en 1929, Nguyen Quang Bao appartient à la génération qui a structuré la place de la laque dans l’art moderne du Vietnam. Son œuvre, orientée vers des panneaux en laque polychrome et or, participe à la diffusion internationale d’un médium longtemps cantonné aux arts décoratifs. La présence régulière de ses panneaux dans les ventes publiques en Europe atteste un intérêt constant pour ce corpus et contribue à une meilleure lecture de sa valeur dans le marché de l’art.
Définition et description générale
Nguyen Quang Bao est associé à l’école vietnamienne de la laque du milieu du 20e siècle. Ses compositions portent sur des paysages ruraux, des scènes de village, des sujets fluviaux et des poissons. Les œuvres sont majoritairement réalisées sur panneau de bois, avec un usage de la laque colorée, parfois enrichie d’effets métalliques. Les formats courants s’étendent d’environ 24 x 31 cm jusqu’à 50 x 70 cm, avec des signatures et cachets positionnés en bas à droite ou à gauche selon les œuvres recensées en ventes publiques.
Typologies, matériaux, périodes, styles
Typologies d’œuvres
Deux typologies dominent pour Nguyen Quang Bao. La première regroupe des paysages animés de personnages, souvent désignés en salle des ventes sous des titres génériques tels que “Village du Haut Tonkin animé” ou “Retour du marché”. La seconde concerne des sujets animaliers, notamment les poissons, avec des titres comme “Poissons rouges”. Ces typologies se retrouvent sur des panneaux indépendants, adaptés à un accrochage mural.
Matériaux et procédés usuels
Les supports sont des panneaux de bois recouverts de laque. Les œuvres répertoriées mentionnent l’usage de la laque polychrome, parfois enrichie d’or. Dans le contexte vietnamien du 20e siècle, l’intégration de particules métalliques, de pigments minéraux et de matières incrustées comme la nacre ou la coquille d’œuf est documentée chez les artistes de la même génération. Chez Nguyen Quang Bao, les notices de ventes publiques soulignent surtout la laque polychrome et or, dans un registre figuratif clair, sans expérimentations extrêmes.
Périodes de production
L’essentiel des panneaux attribués et signés date des années 1940 à 1960 d’après les notices de catalogues. Les ventes récentes font état d’œuvres situées “vers 1950” pour des sujets de poissons ou de villages. Cette période correspond à la consolidation de la laque comme médium pictural moderne au Vietnam, dans le sillage des enseignements issus de l’École des Beaux-Arts d’Indochine et des ateliers actifs à Hanoï et à Saïgon.
Style et caractéristiques visuelles
Le style de Nguyen Quang Bao reste figuratif et lisible. Les paysages de Tonkin, les scènes de marché et les embarcations constituent un vocabulaire récurrent. La composition privilégie des équilibres horizontaux et des plans successifs simplifiés. L’or intervient pour structurer des rehauts, souligner des silhouettes ou animer les plans d’eau. Ce répertoire, reconnaissable en ventes publiques, fonde l’identification des œuvres et explique une partie de leur valeur relative par typologie et format.
Facteurs simples influençant la valeur
Plusieurs paramètres expliquent la valeur en ventes publiques pour Nguyen Quang Bao. Le format joue un rôle direct, les panneaux d’environ 35 x 50 cm et 50 x 70 cm ouvrant souvent sur une concurrence plus soutenue que les formats inférieurs. Le sujet est déterminant, les scènes de village complètes et les retours de marché étant plus recherchés que certaines variations décoratives. La lisibilité de la signature et la présence d’un cachet facilitent l’authentification commerciale. La provenance, lorsqu’elle est documentée, renforce la confiance des acheteurs. Enfin, l’état d’achèvement et la présence d’or dans la laque peuvent accroître l’attrait et la valeur lors des enchères.
La rareté relative de grandes compositions et la cohérence du corpus influencent aussi la valeur. Les ensembles offrant une narration claire, un équilibre coloré maîtrisé et des éléments distinctifs du contexte vietnamien du milieu du siècle génèrent une demande plus constante, en particulier en Europe où ce médium bénéficie d’un public de collectionneurs spécialisés.
Marché de l’art, demande, cote, valeur
Le marché de Nguyen Quang Bao s’est structuré autour de places actives pour l’art du Vietnam, notamment Paris et Dublin. Les maisons européennes spécialisées dans l’Asie du Sud-Est incluent régulièrement ses panneaux dans des vacations consacrées au Vietnam et à l’Indochine. Ce positionnement thématique a contribué à stabiliser la cote et la valeur relative de ses œuvres par rapport aux références de la laque vietnamienne du 20e siècle.
Sur les cinq dernières années, les adjudications publiées montrent une fourchette récurrente de quelques milliers d’euros pour des panneaux signés de formats intermédiaires. La demande se concentre sur des sujets emblématiques, avec une prime pour les scènes animées et les compositions de rivière. À l’inverse, les sujets plus simples ou de petit format s’inscrivent le plus souvent dans des niveaux de prix d’entrée. L’intégration de ses œuvres dans des ventes vietnamiennes dédiées ou des sections “Asian Art” par de grandes maisons renforce la visibilité internationale et contribue à la lisibilité de sa valeur.
La cote de Nguyen Quang Bao reste corrélée aux tendances générales de la laque vietnamienne. Les records historiques de maîtres de la discipline, atteignant des montants à six chiffres en euros pour des pièces majeures, tirent l’attention sur l’ensemble du segment. Dans ce contexte, Nguyen Quang Bao occupe une place de milieu de gamme, avec des résultats cohérents pour des panneaux représentatifs du corpus. La structure de sa valeur tient donc davantage à la typologie, au format et à la qualité visuelle de chaque panneau qu’à une rareté extrême.
Résultats de ventes vérifiés
Sélection de résultats récents, en euros, avec maison, date et lot. Cette liste illustre des typologies fréquentes et des niveaux de prix observés pour des formats courants.
“Retour du marché”, panneau en laque polychrome et or. Maison MILLON, Paris, 21 octobre 2021, lot 103. Adjugé 6 000 €.
“Poissons rouges”, panneau en laque, 35 x 50 cm. Maison MILLON, Paris, 16 octobre 2019, lot 35. Adjugé 1 200 €.
“Village du Haut Tonkin animé”, panneau en laque, env. 34,4 x 49,2 cm. Adam’s, Dublin, 23 novembre 2021, lot 235. Marteau 3 800 €.
“Village du Haut Tonkin animé, porteur d’eau”, panneau en laque, env. 34 x 49,4 cm. Adam’s, Dublin, 23 novembre 2021, lot 236. Marteau 3 600 €.
Ces adjudications confirment un marché actif pour des panneaux figuratifs signés, avec des écarts de valeur liés au sujet, au format et à la lisibilité de la signature. Elles positionnent Nguyen Quang Bao dans une fourchette médiane de la laque vietnamienne du 20e siècle sur le marché européen.
Conclusion
Nguyen Quang Bao a contribué à inscrire la laque figurative vietnamienne dans un cadre moderne lisible par le marché international. Ses sujets de villages, scènes fluviales et poissons offrent des repères clairs aux collectionneurs. Pour obtenir une lecture précise de la valeur d’un panneau signé, l’analyse doit considérer le format, le sujet, la signature et la provenance. Pour connaître la valeur actualisée de votre œuvre de Nguyen Quang Bao, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. Cette démarche permet d’obtenir une cotation argumentée et adaptée à votre projet.
FAQ
Qui est Nguyen Quang Bao et à quelle période a-t-il travaillé ?
Peintre vietnamien né en 1929, il est actif au milieu du 20e siècle, avec des panneaux en laque figuratifs réalisés principalement entre les années 1940 et 1960.
Quels sujets reviennent le plus souvent dans ses œuvres ?
Des paysages ruraux, des scènes de village, des retours de marché, des embarcations fluviales et des poissons, le tout dans une veine figurative.
Quels matériaux utilise-t-il ?
Des panneaux de bois recouverts de laque polychrome, parfois rehaussés d’or, conformément aux pratiques de la laque vietnamienne du 20e siècle.
Quels formats rencontre-t-on le plus en ventes publiques ?
Des formats intermédiaires situés autour de 24 x 31 cm, 35 x 50 cm et jusqu’à 50 x 70 cm selon les sujets et les compositions.
Comment la signature influence-t-elle la valeur ?
La présence d’une signature lisible et d’un cachet facilite l’identification commerciale et renforce la confiance des acheteurs, ce qui pèse positivement sur la valeur.
Quels sujets sont les plus recherchés par les collectionneurs ?
Les scènes de village complètes, les “retours de marché” et certaines compositions fluviales structurées, suivies des sujets de poissons bien composés.
Dans quelles places de marché ses œuvres apparaissent-elles ?
Principalement à Paris et à Dublin, au sein de ventes dédiées au Vietnam ou aux arts d’Asie, avec un public européen spécialisé.
Quel est l’impact du format sur la valeur ?
À sujet et signature comparables, un format plus généreux attire plus d’enchères et peut entraîner une valeur supérieure.
Quelle fourchette de prix observe-t-on pour des panneaux signés ?
Des adjudications récentes montrent une fourchette de quelques milliers d’euros pour des formats intermédiaires, avec des variations selon sujet et signature.
En quoi l’artiste a-t-il influencé l’art moderne vietnamien ?
Il a consolidé la place de la laque figurative dans un vocabulaire moderne et identifiable, contribuant à la diffusion internationale de ce médium dans la seconde moitié du 20e siècle.
Comment obtenir une estimation fiable d’un panneau de Nguyen Quang Bao ?
En confiant l’œuvre à une expertise orientée marché, tenant compte du sujet, du format, de la signature et de la provenance, afin d’établir une valeur actualisée.
À qui s’adresser pour une estimation gratuite ?
Vous pouvez demander une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo pour une lecture claire et documentée de la valeur de votre œuvre.
