Nguyen Van Ro : une collection prisée dans le monde des enchères

Définition / description générale de la thématique

Nguyen Van Ro, actif au milieu du 20e siècle, appartient au groupe des maîtres laqueurs vietnamiens formés et installés au Sud du Vietnam. Il a enseigné plusieurs années et a transmis un savoir-faire exigeant autour de la laque dite “son mai”. Sa production documentée en ventes publiques montre une prédilection pour des scènes rurales, des paysages fluviaux et des motifs végétaux. Les compositions privilégient des formats rectangulaires horizontaux ou verticaux, parfois organisés en polyptyques. L’artiste signe en général dans l’angle supérieur ou inférieur et situe parfois l’œuvre par une mention de lieu.

La thématique abordée dans les collections vise des ensembles de laques portant sur la vie agricole et fluviale. Des titres comme “Vue des rizières”, “Bambous”, “Branches de bambous”, “Le quai des barques” ou encore “Jonques sur un fleuve” résument bien cette orientation. Les œuvres se rencontrent majoritairement en Europe, avec une concentration des ventes à Paris, mais également en Asie selon les périodes de programmation des maisons.

Typologies, matériaux, périodes, styles

Typologies d’œuvres

La catégorie la plus recherchée est le panneau en laque sur support bois. Les dimensions varient du petit panneau d’étude à des formats plus amples destinés à la présentation murale. Certains sujets existent par paires ou en suite, avec une autonomie de chaque panneau. Des compositions isolées aux titres explicites cohabitent avec des œuvres plus génériques centrées sur un motif végétal.

Matériaux et techniques

Le matériau principal est la laque traditionnelle sur bois. Les fonds rouges ou noirs accueillent des rehauts métalliques et des incrustations décoratives visibles sur certaines pièces. L’or intervient fréquemment pour accentuer les volumes, les feuillages ou les détails architecturaux. L’emploi d’incrustations et le polissage final créent des contrastes nets entre zones mates et brillantes. La signature apparaît peinte ou gravée en réserve.

Périodes de création

Les œuvres rencontrées en ventes publiques se situent principalement entre les années 1950 et le milieu des années 1970. Les sujets agricoles de l’après 1950, notamment les scènes de rizières, et les panoramas fluviaux de la même période sont régulièrement documentés. Des œuvres datées autour de 1952-1955 apparaissent ponctuellement avec des motifs de rizières ou de bambous.

Caractéristiques de style

Le langage visuel de Nguyen Van Ro se caractérise par une composition lisible, un cadrage stable et l’usage d’aplats structurés. Les motifs végétaux sont traités de manière ordonnée, avec un jeu de contrastes entre fonds sombres et rehauts lumineux qui oriente le regard. Les scènes de rizières privilégient une mise en perspective progressive, tandis que les paysages de fleuve et de barques proposent des équilibres horizontaux. Le rendu final donne une impression d’homogénéité et d’économie de moyens, adaptée au médium de la laque.

Facteurs simples influençant la valeur

Le médium et la technique constituent un déterminant central de la valeur. Les panneaux en laque de période recherchée sont plus attendus que des travaux périphériques. Les œuvres clairement titrées et rattachées à des séries identifiables obtiennent, à sujet et format comparables, de meilleurs résultats.

Le format et l’ampleur de la composition jouent un rôle direct. Une scène de rizières de grand format, lisible et équilibrée, bénéficie d’un intérêt accru par rapport à un petit panneau de motif isolé. Les suites ou diptyques permettant un accrochage d’ensemble sont situées sur un segment de prix plus élevé.

Le sujet influe sensiblement. Les rizières, les bambous et les vues fluviales sont des thèmes centraux dans l’œuvre et fédèrent la demande. Des compositions aux titres précis, comme “Vue des rizières” ou “Bambous”, facilitent la lecture du marché et la comparaison avec des résultats antérieurs.

La période de création compte également. Les œuvres datées du début des années 1950 et du milieu des années 1950 sont souvent mieux positionnées lorsque la signature et les inscriptions corroborent l’attribution. L’association à des expositions ou à des publications renforce la traçabilité et peut contribuer à la valeur.

La provenance documentée et l’historique de passage en ventes publiques apportent des repères clairs. Un parcours bien établi, mentionnant les enchères précédentes, est un atout. Enfin, la lisibilité de la signature et l’homogénéité du panneau par rapport au corpus connu restent déterminantes dans la perception du marché.

Marché de l’art : demande, cote, valeur

La demande internationale pour la laque vietnamienne s’est consolidée. Les ventes thématiques consacrées à l’Indochine et aux arts du Vietnam structurent l’offre, avec un rôle central des maisons parisiennes et des plateformes associées aux vacations asiatiques. Nguyen Van Ro s’inscrit dans cette dynamique, porté par un corpus cohérent et relativement restreint en circulation. Les adjudications enregistrées depuis 2018 montrent une progression des niveaux de prix pour les sujets majeurs, avec des paliers marqués sur les rizières et les bambous.

Les fourchettes observées dépendent de la combinaison médium – période – sujet – format. Les œuvres emblématiques des années 1950 liées aux rizières, aux bambous et aux vues fluviales obtiennent des prix supérieurs, en particulier lorsque le panneau présente une composition étendue et un titre explicitement rattaché au thème. À l’inverse, les formats plus modestes ou les sujets moins identifiés s’inscrivent dans des niveaux intermédiaires. Les distributions de prix observées lors des vacations dédiées au Vietnam ont confirmé l’intérêt continu pour ces thématiques, en cohérence avec l’évolution générale du segment de la laque.

L’analyse des adjudications récentes indique un marché sélectif. Les lots bénéficiant d’un intitulé précis, d’une datation recherchée et d’une signature bien positionnée mobilisent la concurrence. Le positionnement géographique des ventes, et plus largement la visibilité éditoriale des catalogues, contribuent à la performance des enchères. Dans ce contexte, la valeur d’un panneau de Nguyen Van Ro se construit par comparaison directe avec des références de vente proches en termes de sujet et de période.

Résultats de ventes vérifiés

Les adjudications ci-dessous illustrent la variété des sujets et des niveaux de prix obtenus en ventes publiques. Elles sont mentionnées à titre indicatif, avec la maison, la date, le lot et le prix d’adjudication en euros.

• “Vue des rizières” – MILLON, 16 novembre 2025, lot 83 – 30 000 €.

• “Bambous” – MILLON, 16 novembre 2025, lot 84 – 26 000 €.

• “Jonques sur un fleuve” – MILLON, 1 avril 2022, lot 110 – 10 000 €.

• “Panneau rectangulaire vertical” – Tajan, 11 juin 2018, lot 49 – 3 900 €.

Ces résultats confirment la hiérarchie des sujets et l’importance de la période de création. Ils permettent d’étalonner la valeur d’une œuvre proche par comparaison de thème, de format et d’inscriptions visibles.

Conclusion

Pour une attribution claire et une position de marché pertinente, il est recommandé d’examiner le médium, le titre d’usage, la période, les inscriptions et la présence éventuelle de références de ventes antérieures. Le segment de la laque vietnamienne demeure actif et les œuvres de Nguyen Van Ro, en particulier celles liées aux rizières et aux bambous, disposent d’une audience fidèle. Pour situer précisément la valeur de votre panneau ou de votre tableau, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. Un avis structuré sur la période, le sujet et la documentation permettra d’inscrire votre œuvre dans les références récentes du marché.

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