Estimation Paolo Triscornia (1757-1833)
Paolo Andrea Triscornia, actif entre Carrara, Rome et Saint-Pétersbourg, appartient à la génération néoclassique qui diffuse le marbre de Carrare en Europe à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle. Son nom apparaît dans les archives russes et italiennes, ainsi que dans plusieurs catalogues de ventes publiques, avec des bustes et des groupes en marbre inspirés des modèles antiques et des maîtres contemporains. Cet article présente des repères fiables pour comprendre sa valeur aux enchères, ses typologies courantes et les facteurs qui influencent une estimation.
Pour obtenir une estimation gratuite et argumentée d’une œuvre attribuée à Paolo Triscornia, contactez Fabien Robaldo. Cette fiche synthétise la biographie, les matériaux et techniques, les périodes, et le marché de ses œuvres.
| Domaines artistiques | Prix / Valeur / Cote |
|---|---|
| Bustes en marbre de Carrara – portraits d’empereurs, aristocrates, figures allégoriques | Enchères observées de 3 000 € à 20 000 € pour des attributs et ateliers, pointes supérieures au-delà de 30 000 € pour des ensembles aboutis ou sujets impériaux |
| Groupes en marbre d’inspiration néoclassique – sujets antiques et “Grand Tour” | Enchères observées de 5 000 € à 25 000 € selon dimensions, qualité d’exécution et état |
Biographie factuelle
Paolo Andrea Triscornia naît à Carrara en 1757 et meurt en 1833. Il appartient à une dynastie de sculpteurs actifs entre l’Italie et la Russie impériale. Il travaille à Carrara, séjourne à Rome et dirige des ateliers, avec une activité attestée à Saint-Pétersbourg à la fin du XVIIIe siècle et sous Alexandre Ier. Des sources russes et italiennes mentionnent la collaboration familiale et l’implication d’Agostino Triscornia dans les commandes de la cour. La tradition attribue à Paolo des bustes et copies d’après l’Antique et d’après les maîtres néoclassiques (Canova, Thorvaldsen), ainsi que des portraits d’apparat pour les élites européennes.
Son réseau professionnel relie les académies italiennes et les ateliers de Carrara aux institutions impériales russes. Des bustes d’emblèmes politiques et des effigies civiles ont été produits dans ce contexte, parfois avec des variantes ou répliques d’atelier. Des exemplaires et comparaisons existent dans les collections publiques russes et italiennes.
Style de l’artiste
Le vocabulaire est néoclassique: draperies nettes, profils idéalisés, polissage soutenu, références aux prototypes antiques. Les portraits officiels adoptent des visages lissés, des volumes clairs, des coiffures disciplinées. Les groupes tirés de thèmes mythologiques ou d’après des modèles diffusés en Europe privilégient la lisibilité et la mesure. La signature varie: “Paolo Triscornia” ou “Paolo Triscornia F.” peut apparaître; l’absence de signature n’est pas rare pour les œuvres d’atelier ou les copies courantes. Les bases ovales ou circulaires en marbre sont fréquentes.
Techniques, matériaux, périodes
Matériaux
Marbre de Carrare en majorité, parfois socles rapportés en marbre coloré. La taille directe et le repointage à partir de modèles sont utilisés pour les bustes et groupes. Le polissage final est soigné, avec des zones satinées et quelques contrastes laissés volontairement plus mats pour les cheveux et attributs.
Périodes et typologies
Période de formation et d’activité italienne à Carrara et Rome, vers 1780-1805. Déploiement vers la Russie impériale à partir des années 1790, avec réalisations de portraits officiels et déclinaisons d’après des modèles en vogue. Retour et continuités d’atelier avec la famille Triscornia au début XIXe siècle. Les typologies récurrentes: bustes masculins et féminins, effigies d’empereurs, groupes allégoriques ou mythologiques conçus pour le “Grand Tour”.
Analyse du marché: typologies, cote, valeur, facteurs déterminants
Typologies recherchées
Les bustes impériaux et aristocratiques, de dimensions comprises entre 40 et 70 cm, concentrent la demande. Les groupes inspirés de modèles célèbres du XVIIIe siècle rencontrent également un public, notamment les sujets antiques et les scènes allégoriques.
Niveaux de valeur
La valeur se structure selon l’attribution, la qualité d’exécution, l’état et la provenance. Les “attribué à” restent en dessous des marbres signés et documentés. Les sujets liés à la cour russe ou à des personnalités nommées obtiennent des niveaux supérieurs. Les œuvres de dimensions monumentales, bien conservées et accompagnées de publications, peuvent atteindre des prix élevés.
Facteurs déterminants
Attribution et documentation: signature, inscriptions de base, références d’archives ou bibliographie spécialisée. Provenance: collections italiennes ou russes, et mentions d’anciennes collections privées. État de conservation: intégrité des nez, oreilles, doigts, draperies et accessoires. Qualité d’exécution: traitement des yeux, des mèches, régularité des plans. Sujet: empereurs, héroïnes néoclassiques, thèmes antiques. Dimensions: format au-dessus de 50 cm mieux valorisé. Présence d’un pendant ou d’un ensemble: paires de bustes, groupes associés.
Analyse technique de la thématique
Matériau principal: marbre de Carrare. Les ateliers de Carrara fournissent blocs et finitions; le repointage à partir de modèles ou d’antiques est récurrent. L’école néoclassique italienne et le milieu russe favorisent les portraits idéaux et les copies de chefs-d’œuvre antiques. Les caractéristiques stylistiques: composition frontale, volumes stables, surface polie avec détails localement estompés. Les variantes d’atelier s’expliquent par la demande répétée de modèles appréciés au tournant des XVIIIe et XIXe siècles.
Conclusion
Le marché de Paolo Andrea Triscornia est spécialisé et dépend fortement de l’attribution, de la qualité d’exécution et du sujet. Les bustes impériaux ou issus de commandes russes trouvent une clientèle internationale. Les groupes néoclassiques d’inspiration antique se situent sur une amplitude plus large selon l’état et la taille. Pour connaître la valeur de votre marbre ou d’un buste attribué à Triscornia, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. L’avis précis s’appuie sur l’étude du marbre, des inscriptions, de la provenance et des comparaisons d’enchères.
FAQ
Paolo Triscornia a-t-il signé toutes ses œuvres?
Non. Certaines pièces sont signées “Paolo Triscornia” ou “Paolo Triscornia F.”, d’autres relèvent d’ateliers sans signature. L’attribution repose alors sur style, qualité et provenance.
Quelles dimensions sont les plus recherchées?
Les bustes entre 40 et 70 cm de haut et les groupes supérieurs à 50 cm obtiennent en général de meilleurs prix, toutes choses égales par ailleurs.
Quel impact a le sujet sur la valeur?
Les sujets impériaux russes et les portraits identifiés dominent. Les groupes néoclassiques recherchés restent bien cotés si l’état est bon.
Les copies d’après l’Antique influencent-elles la cote?
Oui. Les répliques d’après modèles renommés sont fréquentes. La qualité d’exécution et l’authenticité de l’époque priment.
Un buste “attribué à” a-t-il une valeur différente?
Oui. Un “attribué à” se situe généralement sous un marbre signé ou documenté. Une bonne provenance peut réduire cet écart.
Quelle fourchette de prix pour un buste en marbre attribué?
Pour un sujet courant et un état correct, on observe souvent 3 000 à 10 000 €. Un sujet impérial documenté peut dépasser ce niveau.
Les restaurations font-elles baisser le prix?
Oui, surtout sur nez, oreilles, doigts et attributs fins. L’impact dépend de la visibilité, de la qualité de la restauration et de l’emplacement.
Le socle influence-t-il l’estimation?
Un socle d’époque ou cohérent valorise la pièce. Un socle moderne neutre est acceptable mais rarement un plus.
Quels documents renforceront l’estimation?
Factures d’époque, mentions d’inventaire, publications, expositions et correspondances avec ateliers de Carrara ou archives russes.
Quelle est la place des œuvres liées à la Russie impériale?
Elle est centrale pour les bustes d’empereurs et dignitaires. Les comparaisons muséales russes aident à étayer l’attribution.
Comment distinguer Paolo Andrea de Paolo di Ferdinando Triscornia?
Paolo Andrea (1757-1833) est néoclassique. Paolo di Ferdinando (1856-1936) ajoute “di Ferdinando” à sa signature au XIXe siècle. Les périodes, sujets et inscriptions diffèrent.
Comment procéder pour une estimation?
Envoyez photos nettes, dimensions, vues des inscriptions et de la base. Fabien Robaldo fournit une estimation gratuite sous réserve d’examen des informations.
