1. Introduction

La cote de Yan Pei-Ming s’est structurée autour d’un corpus cohérent et visible dans les institutions. Les adjudications témoignent d’un intérêt constant pour les portraits historiques et les autoportraits, ainsi que pour certaines séries devenues signatures de l’artiste. Les prix dépendent du sujet, de la période et des dimensions, avec une hiérarchie nette entre peintures, œuvres sur papier et multiples. Les transactions en salle, en particulier à Paris et Bruxelles, offrent un référentiel en euros pertinent pour apprécier la valeur de marché.

2. Définition et description générale de la thématique

La thématique “cote de Yan Pei-Ming” renvoie à l’évaluation marchande des œuvres de l’artiste sur le segment contemporain. Elle repose sur l’observation des ventes publiques, la présence en collections et expositions, la notoriété institutionnelle et la circulation des œuvres sur le secondaire. L’artiste développe une pratique centrée sur le portrait et la figure, avec un vocabulaire pictural restreint et des formats souvent carrés ou monumentaux. Cette cohérence favorise une lecture segmentée des prix par séries et par supports.

Le marché distingue les peintures à l’huile de grand format, les toiles de format intermédiaire, les œuvres sur papier de grande dimension, et les estampes éditées en portefeuilles ou en feuilles isolées. Chaque catégorie répond à une structure de prix spécifique, avec des écarts importants selon le sujet traité et la visibilité de l’œuvre dans la carrière de l’artiste. La valeur perçue est renforcée par l’historique de provenance et la traçabilité des expositions.

3. Typologies, matériaux, périodes, styles

Matériaux. La peinture à l’huile sur toile constitue le cœur de la production recherchée en salle. Les œuvres sur papier apparaissent régulièrement, en particulier des fusains et des techniques sèches de grand format. Les estampes, essentiellement lithographies, sont bien identifiées dans des portfolios thématiques. Cette hiérarchie des supports se traduit par des niveaux de prix différenciés, la toile restant la référence principale de valeur pour le marché.

Typologies. Les sujets emblématiques, comme les portraits de Mao, de figures religieuses ou politiques, les autoportraits et les proches, structurent l’essentiel de la demande. Les paysages et vues urbaines demeurent plus rares et captent une clientèle spécifique. Les séries titulaires comme les “Pope”, les “Mao”, certains “Portraits anonymes”, ou les “Paysages internationaux” permettent des comparaisons utiles d’une vente à l’autre.

Périodes. Les œuvres de la fin des années 1980 et des années 1990, période d’installation du langage pictural et des grands formats, concentrent des adjudications solides. Les années 2000 voient la diffusion internationale des signatures iconiques et la multiplication des grands formats carrés. Les créations postérieures restent recherchées lorsque le sujet et la dimension s’inscrivent dans les corpus historiques de l’artiste. Chaque période se lit par séries et par formats, éléments déterminants dans la formation de la valeur.

Styles. La palette est souvent réduite à des gammes de gris, de noirs, et parfois de rouges. La composition frontale et l’échelle du visage dominent. Sans entrer dans une analyse plastique détaillée, ces constantes stylistiques assurent une identification aisée en salle et simplifient l’indexation des résultats. La répétition des thèmes permet d’établir des repères de prix par sujet, période et dimension.

4. Facteurs simples influençant la valeur

Sujet. Les sujets iconiques ou historiques établissent une prime de valeur. Les autoportraits constituent un segment soutenu, avec des adjudications fréquemment supérieures aux sujets anonymes. Les portraits de personnalités mondialement identifiables bénéficient d’une audience plus large et d’une demande internationale.

Format. La dimension conditionne fortement la valeur. Les toiles monumentales et les formats carrés de 150 à 250 cm de côté constituent le cœur des adjudications élevées en euros. Les formats moyens s’inscrivent dans une fourchette intermédiaire. Les œuvres sur papier et les estampes affichent des niveaux de prix plus accessibles, cohérents avec leur nature et leur tirage.

Période et série. Les œuvres des séries historiques ou emblématiques pour l’artiste bénéficient d’une meilleure lisibilité marchande. La période de réalisation, lorsqu’elle correspond à des moments clés de la carrière, soutient la valeur. Les séries ayant fait l’objet d’expositions ou de publications renforcent la visibilité et la confiance des acheteurs.

Provenance et traçabilité. Une provenance claire, avec mentions de galeries reconnues et d’acquisitions anciennes, favorise la valeur. Les provenances privées françaises ou européennes, en continuité avec le réseau de diffusion historique de l’artiste, constituent un indicateur positif. La présence en catalogues d’exposition ou en collections publiques renforce également la perception de valeur.

5. Marché de l’art : demande, cote, valeur

Demande. La demande est soutenue pour les peintures sur toile de grand format issues des séries marquantes. Les enchérisseurs sont principalement européens, avec des relais réguliers au Royaume-Uni et en Asie pour des sujets historiques. Les ventes organisées à Paris offrent une base de comparaison en euros utile pour apprécier la valeur sur le marché francophone.

Cote. Les fourchettes observées en salle montrent un écart significatif entre les peintures à l’huile, les œuvres sur papier et les estampes. Les toiles de grand format sur sujets iconiques atteignent fréquemment des prix à six chiffres en euros. Les formats moyens et les sujets moins emblématiques se situent dans des zones intermédiaires, tandis que les estampes restent accessibles, souvent en dessous de 5 000 euros pour des portfolios ou des planches isolées. Ces repères sont indicatifs et doivent être affinés au cas par cas pour déterminer une valeur précise.

Positionnement. La cote de l’artiste se caractérise par une dispersion régulière d’œuvres sur le marché européen, avec des références de ventes publiques documentées. Les prix reflètent la hiérarchie des sujets et la rareté relative des formats monumentaux. La disponibilité en salle demeure sélective, ce qui entretient une stabilité de la valeur pour les œuvres correspondant aux attentes des collectionneurs.

6. Résultats de ventes vérifiés

La sélection ci-dessous illustre des adjudications en euros sur des catégories distinctes, afin d’offrir des points d’ancrage concrets pour l’analyse de valeur.

• “Paysage international”, huile sur toile, 2000. Pierre Bergé & Associés, Bruxelles, 6 décembre 2010, lot 469. Adjugé 150 000 €.

• “Autoportrait”, huile sur toile, 2002. Aguttes, Paris, 29 mai 2020, lot 2. Adjugé 106 600 € frais inclus.

• “Portrait anonyme M.C.”, huile sur toile, 1994. Piasa, Paris, 13 mars 2024, lot 108. Adjugé 39 000 € frais inclus.

• “Icone”, portfolio de 4 lithographies, 2013. Bonhams Cornette de Saint Cyr, Paris, 5 décembre 2023, lot 140. Adjudication 2 816 € frais inclus.

Ces repères confirment l’écart de valeur entre peintures, œuvres sur papier et estampes. Ils montrent aussi l’impact du sujet et du format sur le positionnement des prix. Les adjudications en France et en Belgique constituent un socle d’observation stable pour apprécier la cote en euros.

7. Conclusion et estimation

L’analyse de la cote de Yan Pei-Ming met en évidence une hiérarchie claire des prix selon le support, le sujet, le format et la période. Les toiles de grand format, issues de séries emblématiques, concentrent les adjudications élevées. Les œuvres sur papier et les estampes occupent des niveaux de prix plus accessibles. Pour déterminer la valeur d’une pièce précise, il est indispensable d’étudier sa typologie, son historique, son inscription dans une série, sa taille et ses références en ventes publiques.

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