Biographie factuelle

Jo Delahaut naît à Vottem en 1911 et décède en 1992. Formé à l’Académie des Beaux-Arts de Liège, il poursuit des études d’histoire de l’art jusqu’au doctorat. Il s’installe à Bruxelles en 1945 et s’oriente vers l’abstraction dès l’après-guerre.

Il participe à la Jeune Peinture Belge en 1946-1947 et expose au Salon des Réalités Nouvelles à Paris à partir de 1947. En 1952, il cofonde le groupe Art Abstrait à Bruxelles. Il signe en 1954 le manifeste spatialiste. Dans les décennies suivantes, il enseigne et publie des textes théoriques, tout en développant un langage rigoureux fondé sur des modules et des aplats.

Son œuvre est présente dans des institutions belges et européennes. Son activité couvre la peinture, les œuvres sur papier, les estampes, des reliefs et des intégrations dans l’espace architectural.

Style de l’artiste

Principes plastiques

L’approche de Delahaut est construite, rationnelle et épurée. Les compositions privilégient lignes orthogonales, courbes simples et modules répétés. La couleur est utilisée en aplats, avec un nombre de teintes limité pour renforcer l’ordre visuel. Les titres sont neutres et descriptifs, ce qui facilite la lecture sérielle de l’ensemble.

Évolution et repères stylistiques

Ses débuts figuratifs cèdent la place à une abstraction géométrique affirmée au milieu des années 1940. À partir de 1953, l’usage de modules récurrents clarifie la structure. Dans les années 1960, il expérimente le relief, des laques sur bois et des intégrations murales. Les années 1970 confirment un vocabulaire stable, articulé autour de champs colorés et de signes élémentaires.

Ce qui est recherché par le marché

Les toiles des années 1950-1970, représentatives de son abstraction géométrique, concentrent la demande. Les œuvres sur bois et certains reliefs séduisent par leur aspect construction. Les gouaches et dessins, plus accessibles, constituent un marché actif. Les séries d’estampes permettent l’entrée dans l’œuvre à des budgets mesurés.

Techniques, matériaux, périodes

Peintures sur toile. Huiles en aplats, modules géométriques, formats variables de moyens à grands. La qualité d’exécution et l’état de surface sont déterminants pour la valeur.

Peintures et reliefs sur panneau. Huiles et laques sur bois, parfois de faible épaisseur, accentuant l’effet d’objet. L’authenticité des matériaux et l’intégrité des chants sont à considérer.

Œuvres sur papier. Gouaches, encres, compositions sérielles. Bon indicateur du vocabulaire formel, elles constituent une base solide pour une entrée de collection.

Estampes. Sérigraphies et lithographies éditées entre 1950 et 1990 environ. Les tirages numérotés et signés, les portfolios complets et les épreuves en bon état trouvent facilement preneur, avec des amplitudes de prix modérées.

Analyse du marché: typologies, cote, valeur, facteurs déterminants

Typologies. Les toiles modulaires des années 1950-1960 obtiennent les meilleurs résultats. Les panneaux laqués et reliefs présentent une liquidité correcte. Les gouaches soutiennent un marché régulier. Les estampes restent la porte d’entrée la plus accessible.

Cote et valeur. La cote est établie par des adjudications régulières en Belgique, en France et en Autriche. Les pointes récentes pour les toiles des années 1950 dépassent 30 000 €. Les œuvres sur panneau et certaines pièces des années 1960 franchissent le seuil des 10 000 €. Les gouaches soutiennent plusieurs milliers d’euros selon format et période. Les estampes se situent majoritairement dans une fourchette de quelques centaines d’euros.

Facteurs de valeur. Période et sujet structurel, format, état de conservation, provenance documentée, expositions et bibliographie. La clarté du module, la qualité des aplats et la cohérence des couleurs sont au cœur des comparaisons. La rareté de certains formats ou séries renforce l’attractivité.

Localisation du marché. Bruxelles, Paris et Vienne concentrent une part notable des ventes publiques pour Delahaut, avec une clientèle européenne et internationale. Les vacations thématiques “Art belge” et “Art moderne et contemporain” portent régulièrement ses lots en haut de catalogue.

Analyse technique de la thématique

Matériaux et supports. Huiles sur toile et sur panneau, laques sur bois, gouaches et sérigraphies. Les reliefs mettent en jeu des épaisseurs limitées et des surfaces mates ou satinées.

Périodes. Après 1945, affirmation de l’abstraction géométrique. 1952-1956, structuration au sein d’Art Abstrait. Années 1960, développement des reliefs et expérimentations sur supports rigides. Années 1970, continuité du vocabulaire et organisation par modules et champs colorés.

Écoles et réseaux. Inscription dans l’abstraction géométrique belge, avec des échanges constants avec Paris. Références partagées avec le constructivisme européen et les recherches hard edge. Présence dans des expositions et publications de référence qui soutiennent la lisibilité de l’œuvre.

Caractéristiques identifiables. Modules itératifs, aplats, titres neutres, signatures et inscriptions au dos sur un grand nombre d’œuvres sur toile et sur panneau. Ces éléments facilitent la comparaison avec des lots adjugés et nourrissent l’argumentaire d’estimation gratuite.

Marché des enchères: résultats récents et repères

• PIASA, Bruxelles, 22 janvier 2025, lot 32, “Toscane” (1954), huile sur toile, adjugé 35 100 €.
• Dorotheum, Vienne, 24 juin 2021, Contemporary Art II, lot 357, “Spatial 4” (1962), huile sur bois, adjugé 10 880 €.
• Bonhams Cornette de Saint Cyr, Bruxelles, 27 mai 2024, “Belgian Art”, lot 84, “Composition abstraite” (1953), huile sur toile, adjugé 21 760 €.
• Bonhams Cornette de Saint Cyr, Bruxelles, 28 avril 2025, “Contemporary Art”, lot 48, “Espace rouge-bleu”, huile sur toile, adjugé 4 480 €.

Ces données confirment des fourchettes cohérentes par familles d’œuvres. Elles servent de base de comparaison avec la période, le format et la provenance d’un bien soumis à expertise.

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