Estimation des estampes et gravures d’Henri Rivière

 

 

Introduction

 

Henri Rivière, actif entre la fin du 19e et le début du 20e siècle, a développé un corpus d’estampes centré sur Paris et la Bretagne. Ses suites lithographiées en couleurs publiées à Paris chez Verneau sont aujourd’hui les plus recherchées. La diffusion au tournant de 1900, l’inspiration japoniste, les tirages numérotés d’albums et les grands formats des planches expliquent l’intérêt soutenu des collectionneurs. Le marché s’organise autour d’exemplaires isolés en bon état d’usage courant, de séries complètes et d’albums complets signés et numérotés.

 

Définition et description générale

 

Le terme “estampes et gravures d’Henri Rivière” regroupe principalement des lithographies en couleurs, parfois des bois gravés plus précoces et des affiches ou images liées au Théâtre d’ombres du Chat Noir. L’offre la plus visible concerne les séries éditées à Paris au début du 20e siècle, imprimées par Verneau sur papiers vélin teinté Rives ou variantes proches. Les sujets portent sur la Tour Eiffel, les vues de Paris et des paysages bretons. Le format dépend des séries, avec des planches souvent supérieures à 50 cm côté long.

 

Les pièces majeures pour l’estimation sont les suites complètes sous cartonnage d’éditeur, notamment l’album de 36 planches dédié à la Tour Eiffel. Les grandes planches isolées issues de séries comme les “Paysages parisiens” constituent la base des adjudications les plus fréquentes. Les séries verticales consacrées aux phases du jour figurent aussi régulièrement en vente.

 

Typologies, matériaux, périodes, styles

 

Séries majeures

 

L’ensemble le plus recherché est l’album “Les Trente-six Vues de la Tour Eiffel”, tiré à 500 exemplaires, signé et numéroté au justificatif pour les exemplaires d’édition. Les planches, conçues entre 1888 et 1889 et publiées en 1902, illustrent l’édification de la Tour et ses variations de point de vue. La série “Paysages parisiens” comprend huit grandes lithographies de 1900, chacune généralement tirée à 1000 exemplaires. La suite “La Féerie des Heures” décline des moments du jour sur des formats verticaux.

 

Techniques et supports

 

La technique dominante est la lithographie en couleurs imprimée chez Verneau. Les tirages se rencontrent le plus souvent sur vélin teinté Rives ou vélin mince, avec inscriptions, titre imprimé, monogramme ou cachet dans la planche selon les séries. Quelques compositions existent en bois gravé plus tôt dans la carrière de l’artiste, réinterprétées ensuite en lithographie. La signature d’auteur est généralement imprimée ou portée au justificatif pour les albums complets; les planches isolées ne sont pas systématiquement signées à la main.

 

Formats et présentations

 

Les “Paysages parisiens” présentent de grands formats horizontaux avoisinant 52 x 82 cm pour la composition, avec des feuilles autour de 64 x 90 cm. L’album “Les Trente-six Vues de la Tour Eiffel” adopte un format oblong plus réduit, avec 36 planches montées sur onglets et un cartonnage d’éditeur caractéristique. Les suites verticales comme “La Féerie des Heures” proposent des compositions étroites et hautes, appréciées pour l’accrochage.

 

Facteurs simples influençant la valeur

 

Plusieurs critères factuels expliquent la valeur des estampes et gravures d’Henri Rivière. Le premier est la complétude. Un album complet et bien présenté de “Les Trente-six Vues de la Tour Eiffel” se situe sur des niveaux de valeur supérieurs à des planches isolées. Une série complète de huit planches des “Paysages parisiens” est plus recherchée que des feuilles dispersées.

 

Le deuxième critère est le tirage d’origine et son mode de justification. Les exemplaires d’édition numérotés et signés au justificatif sont mieux valorisés que des épreuves postérieures ou des retirages. Les mentions d’éditeur et d’imprimeur, la présence du titre ou du monogramme dans la planche, ou un cachet imprimé, confirment l’édition recherchée sur le marché.

 

Le troisième critère tient au sujet et à la visibilité historique. Les vues emblématiques de la Tour Eiffel, de Notre-Dame, de la Butte Montmartre ou de la Seine bénéficient d’une audience large et stable, ce qui pèse positivement sur la valeur. Les vues les moins diffusées ou des sujets périphériques se situent sur des fourchettes plus modérées.

 

Enfin, l’état d’usage général du tirage et la présentation éditoriale d’origine influent sur la perception du marché. Un cartonnage d’éditeur identifiable, un étui d’époque, ou un exemplaire enrichi d’un envoi autographe renforcent souvent la valeur. La traçabilité de propriété et les références bibliographiques usuelles contribuent aussi à la confiance des acheteurs.

 

Marché de l’art: demande, cote, valeur

 

Le marché des estampes d’Henri Rivière est régulier en France, avec une demande soutenue pour les grands formats des “Paysages parisiens” et une prime notable pour les albums complets de “Les Trente-six Vues de la Tour Eiffel”. Les planches isolées des “Paysages parisiens” se négocient couramment à quelques centaines d’euros selon le sujet, le tirage et la présentation. Les séries verticales de “La Féerie des Heures” se situent généralement sur des fourchettes proches ou légèrement inférieures, avec des pointes selon le sujet.

 

Les albums complets signés et numérotés demeurent les références de cote. Leur valeur ressort sur plusieurs milliers d’euros, avec des écarts importants selon l’exemplarité éditoriale, la présence du cartonnage d’éditeur et la circonstance de vente. Des adjudications en France montrent des résultats contrastés pour des albums plus ou moins complets ou présentant des variantes d’état et de présentation.

 

La cote d’Henri Rivière s’inscrit dans la catégorie des arts graphiques historiques avec une audience internationale, mais un centre de gravité français. Cette concentration facilite la comparaison de prix dans le temps. Les données de ventes publiques récentes confirment une liquidité convenable pour les feuilles emblématiques et une sélectivité plus marquée pour des sujets moins connus.

 

Résultats de ventes vérifiés

 

Les adjudications ci-dessous illustrent des niveaux de prix observés en ventes publiques, en euros. Les informations précisent la maison, la date et le lot. Les montants mentionnent “frais inclus” lorsque la source l’indique, ou “hors frais” lorsqu’il s’agit d’un résultat sans frais.

 

• “Les Trente-six Vues de la Tour Eiffel”, album complet. Osenat, Versailles, 28 mars 2021, lot 34, 15 000 € frais inclus.

• “Notre-Dame vue du Quai d’Austerlitz”, “Paysages parisiens”. Osenat, Versailles, 28 mars 2021, lot 39, 875 € frais inclus.

• “L’aube”, “La Féerie des Heures”. Thierry de Maigret, Paris Drouot, 2 avril 2025, lot 44, 412 € frais inclus.

• “Les Trente-Six Vues de la Tour Eiffel”, album. Drouot Estimations, Paris, 28 novembre 2025, lot 133, 4 100 € hors frais.

 

Conclusion

 

Les estampes d’Henri Rivière s’évaluent efficacement en tenant compte de la série, du mode de publication, de la complétude, de la présentation éditoriale et de la traçabilité. Les références de ventes récentes aident à cadrer une valeur réaliste, qu’il s’agisse d’une planche isolée des “Paysages parisiens” ou d’un album complet des “Trente-six Vues de la Tour Eiffel”. Pour obtenir une estimation gratuite, documentée et argumentée, contactez Fabien Robaldo. Un retour rapide vous permettra de positionner votre œuvre sur le marché actuel.

 

FAQ

 

Quelles sont les séries d’estampes d’Henri Rivière les plus recherchées?

Les albums complets de “Les Trente-six Vues de la Tour Eiffel” et les grandes planches des “Paysages parisiens” concentrent la demande.

 

Un album complet a-t-il plus de valeur qu’une planche isolée?

Oui, la complétude, le cartonnage d’éditeur et la justification éditoriale renforcent la valeur.

 

Les tirages numérotés influencent-ils la valeur?

Oui, la numérotation et la signature au justificatif pour les albums d’édition sont des atouts de valeur.

 

Les “Paysages parisiens” sont-ils toujours signés?

La signature est généralement imprimée dans la planche, avec monogramme et mentions d’éditeur.

 

Quelle est la taille habituelle des grandes lithographies de Rivière?

Les compositions avoisinent souvent 52 x 82 cm, pour des feuilles proches de 64 x 90 cm.

 

La provenance peut-elle faire varier la valeur?

Oui, une provenance claire ou un envoi autographe peuvent renforcer la valeur.

 

Un seul sujet se vend-il mieux que les autres?

Les vues de la Tour Eiffel et de Notre-Dame bénéficient d’une audience large, ce qui soutient la valeur.

 

Les retirages ou épreuves tardives ont-ils la même cote?

Non, la cote la plus soutenue concerne les éditions d’origine publiées chez Verneau.

 

Quel budget prévoir pour une planche isolée?

Selon le sujet et l’édition, plusieurs centaines d’euros sont fréquents, avec des écarts selon la demande.

 

Un album incomplet peut-il intéresser le marché?

Oui, mais la valeur est inférieure à celle d’un album complet et bien présenté.

 

Comment obtenir une estimation gratuite?

Transmettez des photos recto-verso, dimensions de la feuille et de l’image, et toute information d’édition pour une estimation gratuite par Fabien Robaldo.

 

Quel est le délai de réponse pour une estimation?

Le retour est rapide après réception des informations nécessaires à l’analyse de valeur.