Définition et description générale de la thématique

Lorenzo Gastaldi est un peintre de la sphère génoise du Seicento. Les œuvres documentées sont des peintures à l’huile sur toile destinées aux églises et confréries locales. Plusieurs pièces sont signalées à Triora, notamment une ancona dédiée à saint Jean-Baptiste, ainsi que d’autres sujets de dévotion. Hors Triora, des tableaux attribués à l’artiste sont référencés dans l’aire piémontaise, par exemple à Entracque, où des toiles d’un cycle d’apôtres sont répertoriées et stylistiquement rapprochées de la peinture génoise du premier XVIIe siècle.

Les sujets privilégiés sont tirés du Nouveau Testament et de l’iconographie des saints. On relève des œuvres dont les thèmes renvoient à l’Assomption, à la Cène, à la Résurrection, à l’évangéliste Jean ou à des scènes liées à saint François. Plusieurs titres sont documentés ou mentionnés par les institutions locales, comme la grande toile de l’“Imposizione del nome al Battista” datée 1682 pour l’oratoire de San Giovanni Battista à Triora, et des comparaisons iconographiques avec un “San Giovanni Evangelista” et des compositions d’“Ultima Cena” et d’“Assunzione della Vergine” dans le même bassin culturel.

Dans les notices de catalogues patrimoniaux, plusieurs toiles d’apôtres lui sont attribuées à Entracque avec une datation autour de 1630-1640, notant une proximité stylistique avec la peinture génoise de la période et, en particulier, des affinités relevées avec la tradition issue de Bernardo Strozzi. L’ensemble forme un profil cohérent d’un peintre d’églises régional, spécialisé dans de grands formats au service de confraternités et paroisses.

Typologies, matériaux, périodes, styles

Typologies de production

La production connue de Lorenzo Gastaldi se compose de retables d’autel, d’ancones et de grandes toiles murales destinées aux nefs et chapelles latérales. La typologie la plus fréquente est la grande huile sur toile, installée en hauteur dans des encadrements architecturés, parfois accompagnée de toiles latérales en pendant. Les cycles d’apôtres ou les ensembles dévotionnels forment des séries homogènes conçues pour des espaces liturgiques précis.

Matériaux et techniques

Les œuvres mentionnées sont en huile sur toile. On relève des formats importants, adaptés à la lecture lointaine. Les supports sont typiques de la peinture génoise et ligure du XVIIe siècle et s’accordent avec les pratiques d’atelier locales. La palette et la lumière se rattachent au langage baroque régional, sans constituer un propos singulier isolé du contexte génois.

Période et ancrage géographique

L’activité de l’artiste se situe au XVIIe siècle, avec des jalons documentés entre le second quart du siècle et les années 1680. Les attestations principales sont à Triora, dans la vallée Argentina, et à Entracque dans le Piémont, avec un ancrage culturel dans la sphère génoise. L’aire d’activité comprend des localités de l’actuelle Ligurie occidentale, et des liens sont signalés avec Nice et Monaco, reflétant les circulations d’artistes et de commandes sur l’arc ligure-provençal.

Facteurs simples influençant la valeur

Plusieurs facteurs de marché influencent la valeur d’une œuvre attribuée à Lorenzo Gastaldi. La première variable est l’attribution et sa solidité documentaire. La présence d’une datation et d’une signature, lorsqu’elles existent, renforce la traçabilité. Les mentions anciennes, inventaires paroissiaux ou confraternels, et la documentation d’archives paroissiales ou de surintendance constituent des éléments favorables.

Le sujet et l’importance liturgique jouent un rôle. Une grande composition d’autel sur un thème central de la liturgie, comme une “Assunzione della Vergine”, une “Resurrezione di Cristo” ou une “Ultima Cena”, suscite un intérêt supérieur par rapport à un format plus modeste. La dimension et la lisibilité de la scène influent également sur la demande, le marché privilégiant les œuvres abouties de grand format par rapport aux fragments ou ateliers voisins.

La provenance vérifiable, notamment religieuse ou institutionnelle, est déterminante. Les pièces restées in situ ne circulent pas en ventes publiques, mais lorsqu’une œuvre issue d’un ancien dépôt paroissial ou d’une collection privée documentée vient au marché, cet historique facilite l’évaluation. La rareté de l’offre conditionne enfin la valeur. Le corpus étant principalement conservé dans des édifices, les opportunités d’acquisition sont très limitées, ce qui contraint la formation des prix publics.

Marché de l’art, demande, cote, valeur

Le marché de Lorenzo Gastaldi est qualifié de marché d’opportunité. L’offre publique est exceptionnelle, car l’essentiel du corpus est conservé dans des églises et confréries. De ce fait, il n’existe pas de série continue d’adjudications permettant d’établir une courbe de cote régulière. Les grandes maisons italiennes sensibles à l’art ancien ligure peuvent catalyser la demande si une œuvre solidement attribuée, hors d’un contexte protégé, est proposée. En pratique, la rareté des passages se traduit par une demande latente, concentrée sur quelques collectionneurs d’art génois et de peinture religieuse baroque régionale.

En l’absence de références publiques récurrentes, l’analyse de valeur s’appuie sur des comparables raisonnés dans la même école et la même période. Les adjudications de toiles religieuses italiennes du XVIIe siècle, non signées mais de qualité régionale, peuvent fournir un cadre indicatif lorsque l’attribution n’est pas unanimement reçue. Ces comparables restent toutefois une approche de contexte et ne se substituent pas à l’étude spécifique d’une œuvre de Gastaldi avec sa documentation, son historique et son ancrage liturgique.

Sur un plan pratique, les propriétaires d’œuvres attribuées à Lorenzo Gastaldi recourent à une expertise historique et à la recherche d’archives locales pour consolider l’attribution avant toute mise sur le marché. Dans ce segment, la consolidation scientifique précède l’évaluation économique. L’absence d’un flux d’adjudications n’empêche pas une estimation gratuite structurée, dès lors que la documentation, le sujet et la qualité picturale sont examinés et comparés à l’ensemble connu de l’artiste et aux pratiques génoises de la période.

Conclusion

Le marché de Lorenzo Gastaldi est un marché de niche dominé par l’érudition locale et la conservation patrimoniale. La clé d’une évaluation consiste à vérifier l’attribution, réunir les éléments d’archives et situer l’œuvre par rapport aux ensembles documentés à Triora et dans les vallées voisines, ainsi qu’au corpus référencé à Entracque. En l’absence d’antécédents d’adjudications publiques, chaque dossier requiert une approche sur pièces, adossée à des comparables régionaux et à l’historiographie de l’école génoise du XVIIe siècle. Pour obtenir une estimation gratuite et argumentée, contactez Fabien Robaldo. Il pourra analyser la documentation, positionner l’œuvre dans son contexte et vous orienter, le cas échéant, vers les interlocuteurs idoines, y compris le réseau de MILLON, pour toute démarche ultérieure centrée sur la valeur patrimoniale et marchande.

FAQ