Estimation Albert-Ernest Carrier-Belleuse :
cote et prix

Quelle est la cote d’Albert-Ernest Carrier-Belleuse ?

La cote de Carrier-Belleuse varie selon le matériau et le statut de l’exemplaire. Les bronzes d’édition, les terres cuites, les sculptures en marbre et les dessins préparatoires ne constituent pas un marché unique. Le modèle, la finesse du travail, la taille et les restaurations expliquent des écarts importants entre deux œuvres signées du même nom.

Ces repères arrondis reposent sur plusieurs ventes identifiées par catégorie. Ils concernent des pièces vendues individuellement, avec des formats et des états variés. Les groupes rares, les sculptures monumentales, les ensembles décoratifs et les pièces exceptionnelles demandent une comparaison particulière.

Ces fourchettes ne constituent pas un tarif fixe. Elles synthétisent des résultats dont les bases de frais peuvent différer. Un exemplaire endommagé, une fonte tardive, une provenance documentée ou une sculpture particulièrement recherchée peuvent conduire à un montant inférieur ou supérieur. Les prix ci-dessous précisent la base publiée lorsqu’elle est connue.

Avant toute comparaison, il faut identifier la matière, mesurer la sculpture et examiner le dessous du socle. La rubrique consacrée à l’estimation des sculptures et du mobilier présente les informations utiles pour engager cette étude.

Résultats de ventes pour Carrier-Belleuse

Ces cinq lots proviennent de cinq maisons de ventes distinctes. Ils permettent de comparer une terre cuite, des marbres et des bronzes en tenant compte des dimensions, de l’édition et de l’état. Les montants sont conservés en euros, sans conversion de devise.

Le prix d’un lot dépend de l’exemplaire vendu. La hauteur du socle, une restauration, la présence d’un cachet de fondeur ou la qualité de la provenance doivent être intégrées à la comparaison. Un prix frais inclus ne se compare pas directement à un prix au marteau.

Comprendre le marché des sculptures de Carrier-Belleuse

La diffusion d’un modèle ne suffit pas à dater chaque exemplaire. Pour un bronze, il faut distinguer la conception du sujet, l’époque de la fonte et les interventions ultérieures. Les marques de Colin, de Graux ou d’un autre éditeur doivent être étudiées avec la ciselure, les assemblages, la patine et le socle. Une numérotation ne signifie pas automatiquement qu’il s’agit d’un tirage limité.

Les terres cuites présentent elles aussi des différences de fabrication. Une figure peut être obtenue à partir d’éléments moulés puis assemblés et retravaillés. Il faut donc examiner le modelé et la construction avant de qualifier une pièce d’original unique. L’état compte fortement : une Suzanne surprise de 65 cm, avec accidents et manques, a été vendue 500 € frais inclus chez Crait + Müller le 2 octobre 2020. Une Baigneuse aux fleurs en terre cuite a atteint 6 600 € hors frais chez Rossini le 18 octobre 2016.

Pour les marbres, la hauteur ne suffit pas à classer les œuvres par valeur. Le sujet, la difficulté de la composition, la qualité de la taille et les restaurations doivent être examinés ensemble. Les résultats de La Source et d’Angélique enchaînée illustrent cette diversité, avec des présentations de prix dont les bases de frais diffèrent ou ne sont pas précisées. Les pièces exceptionnelles et les commandes monumentales appellent une étude séparée.

Les dessins constituent une catégorie distincte. Chez ADER, un Projet pour une pendule ? au fusain et à la craie a obtenu 448 € frais inclus le 29 mars 2019 ; un Projet de sculpture au pastel et à la mine de plomb a atteint 845 € frais inclus le 28 mars 2025. Le caractère préparatoire, la technique et le lien documenté avec un modèle sculpté orientent l’analyse.

Pour préparer une vente, l’expertise confronte la pièce à des œuvres comparables avant de retenir une estimation et une présentation au catalogue. La page consacrée au déroulement d’une vente aux enchères détaille ces étapes.

Albert-Ernest Carrier-Belleuse : biographie et parcours

Albert-Ernest Carrier de Belleuse, connu sous le nom de Carrier-Belleuse, naît le 12 juin 1824 à Anizy-le-Château, dans l’Aisne. Sa formation passe par l’orfèvrerie, puis par les Beaux-Arts et la Petite École à Paris. Le travail du modelé, de l’ornement et de la figure humaine accompagne ensuite une carrière qui réunit sculpture autonome et objets décoratifs.

Carrier-Belleuse débute au Salon en 1850 et travaille en Angleterre pour la manufacture Minton au début des années 1850. Cette expérience le place au contact de la production céramique et de la diffusion de modèles. Après son retour en France, il développe un atelier important et expose régulièrement. Ses bustes féminins, portraits et sujets allégoriques témoignent d’un intérêt pour la sculpture du XVIIIe siècle, associé aux usages décoratifs de son époque.

Sous le Second Empire, Carrier-Belleuse participe aux grands décors parisiens, notamment pour le Louvre, le Tribunal de commerce et l’Opéra. Son atelier emploie de nombreux praticiens. Auguste Rodin y travaille dans les années 1860 et accompagne ensuite l’activité de l’atelier à Bruxelles. Cette relation éclaire l’organisation du travail sculpté : conception du modèle, intervention des praticiens et réalisation matérielle doivent être distinguées.

En 1875, Carrier-Belleuse devient directeur des travaux d’art de la Manufacture de Sèvres. Il renouvelle des formes de vases, dont les modèles Saïgon, Fizen et Mycène, et crée des figures destinées à être éditées en biscuit. Cette activité montre la continuité entre statuaire, modèles d’atelier et arts décoratifs. Pour une pièce de manufacture, la marque, la date de fabrication et la nature de la pâte s’ajoutent à l’identification du modèle.

Carrier-Belleuse meurt à Sèvres en 1887. Ses œuvres sont notamment représentées dans les collections du musée d’Orsay. Il est le père de Louis-Robert et de Pierre Carrier-Belleuse, dont les productions doivent être identifiées séparément. Le seul nom de famille inscrit sur une œuvre ne permet donc pas de lui appliquer la cote du sculpteur.

• Formation : orfèvrerie, étude du dessin et apprentissage de la sculpture à Paris.
• Années 1850 : débuts au Salon, travail pour Minton et développement des modèles décoratifs.
• Années 1860–1870 : atelier de sculpture, bustes, sujets mythologiques et grands décors architecturaux.
• À partir de 1875 : direction des travaux d’art de Sèvres et création de modèles pour la Manufacture.

Matériaux et techniques de Carrier-Belleuse

Le répertoire de Carrier-Belleuse associe figures féminines, portraits historiques, allégories et personnages mythologiques. Drapés, coiffures, bijoux et accessoires participent à l’identification des modèles. Le passage d’une matière à une autre peut modifier les détails, les dimensions ou la présentation.

Signature, édition et critères de valeur

Les ventes documentées présentent notamment les signatures « A. Carrier » et « A. Carrier-Belleuse ». Une signature peut être intégrée au modèle et reproduite lors du tirage : elle ne suffit ni à dater la fabrication ni à établir seule l’authenticité. Les cachets, inscriptions et numéros doivent être photographiés dans leur contexte.

Une attribution peut nécessiter une comparaison avec un exemplaire de musée, un ancien catalogue ou une documentation d’éditeur. Le cabinet s’appuie sur son réseau d’experts spécialisés pour orienter l’étude selon le matériau et les éléments disponibles.

• Modèle et attribution
  Identifier le sujet, le titre et la variante, puis distinguer Albert-Ernest de ses fils et d’une pièce réalisée d’après son œuvre.
• Matière et fabrication
  Préciser bronze, terre cuite, marbre, biscuit ou autre matériau, puis examiner fonte, taille, moulage et assemblages.
• Époque et édition
  Étudier fondeur, manufacture, cachets et numéros. La date du modèle peut différer de la date de fabrication.
• Dimensions et présentation
  Mesurer séparément la sculpture et son socle. Signaler une paire, un ensemble, un élément manquant ou une base remplacée.
• Qualité et état
  Observer le modelé, la ciselure et la patine, puis relever cassures, fêles, manques, reprises et restaurations.
• Provenance et documents
  Réunir factures, anciennes photographies, catalogues, certificats existants et historique de transmission familiale.

Comment faire estimer une œuvre de Carrier-Belleuse ?

Transmettez des vues nettes de face, de dos, de profil et du dessous, accompagnées de gros plans de la signature, des cachets et des numéros. Indiquez la hauteur de la sculpture sans le socle, la hauteur totale, la matière supposée et les circonstances d’acquisition. Pour un dessin, précisez les dimensions de la feuille et photographiez les inscriptions au revers lorsqu’elles sont accessibles.

L’étude d’une pièce conservée dans un ensemble familial peut aussi s’inscrire dans un inventaire de collection ou de succession. Les documents associés à chaque sculpture aident à reconstituer son historique et à distinguer plusieurs versions d’un même modèle.

Fabien Robaldo confronte ces informations aux œuvres comparables et aux résultats de ventes pour proposer une première estimation gratuite. L’avis sur photographies reste distinct d’un certificat d’authenticité. Un examen direct ou des recherches complémentaires peuvent être nécessaires pour préciser l’attribution, l’édition ou l’état.

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Les œuvres d’Auguste Rodin et d’Alexandre Falguière permettent d’explorer d’autres parcours de la sculpture française. Chaque artiste possède ses modèles, son histoire d’édition et ses propres références de marché.