Bruno Gambone : estimation, cote et prix des céramiques

Cote et valeur des œuvres de Bruno Gambone

La cote de Bruno Gambone doit être lue par typologie. Une petite bouteille en céramique, un grand plat, un animal sculpté et une base de lampe répondent à des usages et à des ensembles de comparaison différents. La présence d’une signature ne dispense pas d’identifier précisément la pièce.

Les fourchettes suivantes constituent des repères indicatifs pour des œuvres attribuées à Bruno Gambone et documentées en vente publique. Elles couvrent des formats, des dates et des états différents. Les grands contenants particuliers, les ensembles et certaines créations uniques demandent une comparaison spécifique.

Ces repères ne constituent pas des prix garantis. La technique, le format, la période, l’état, l’attribution et la provenance sont à examiner ensemble. Les références réunissent des prix au marteau et des résultats frais inclus, selon les notices ; la base de chaque exemple ci-dessous est précisée.

Le montant de 156 € publié pour une petite coupelle chez PIASA en 2022 et celui de 4 550 € pour un plat désigné comme pièce unique en 2023 montrent l’amplitude de cette famille d’objets. Pour une étude plus générale des matériaux et des créations du XXe siècle, consultez notre domaine d’expertise des arts décoratifs.

Résultats de Bruno Gambone aux enchères

Ces ventes permettent de comparer des œuvres identifiées, avec leurs dimensions et les indications d’état utiles. Les quatre premiers résultats proviennent de quatre maisons différentes. Les montants restent attachés aux lots concernés et ne fixent pas la valeur d’une autre pièce.

L’état et la composition du lot doivent rester visibles dans toute comparaison. La Girafe de MILLON et le Taureau de Quittenbaum comportaient des restaurations signalées. Un prix frais inclus ne se compare pas directement à un montant au marteau sans tenir compte des frais de la vente.

Comprendre les écarts de prix de Bruno Gambone

Dans les ventes consultées, les céramiques de Gambone circulent aussi bien dans des vacations de design que dans des ventes spécialisées. Le rapprochement doit porter sur la nature du lot : vase, sculpture, pièce de table, base de lampe ou ensemble complet. La hauteur seule ne mesure ni la complexité du volume ni la singularité du modèle.

Chez PIASA, un porte-parapluie en grès émaillé de 47,5 cm de haut a atteint 8 528 € frais inclus le 24 septembre 2026. Une paire de lampes avec abat-jour, présentée dans la même vente, a été vendue 5 248 € frais inclus. Ces résultats concernent un grand contenant particulier et une paire complète ; ils ne doivent pas être appliqués à une petite bouteille ou à une base vendue seule.

Pour un décorateur comme pour un collectionneur, la lecture des formes et des surfaces aide à situer une pièce, mais l’attribution et l’état restent déterminants. La page consacrée aux vases et textures de Bruno Gambone complète cette approche formelle.

Biographie et périodes de Bruno Gambone

Bruno Gambone naît le 18 octobre 1936 à Vietri sul Mare, près de Salerne. Il découvre la céramique adolescent dans l’atelier florentin de son père Guido, puis travaille à la fin des années 1950 dans la manufacture d’Andrea d’Arienzo. Il explore également le textile et la peinture ; sa première exposition personnelle de peinture a lieu à La Strozzina, à Florence, en 1959.

Au début des années 1960, il séjourne à New York, puis s’installe à Milan. Ces expériences précèdent son retour à Florence en 1969, après le décès de son père, pour poursuivre l’activité de l’atelier familial. La céramique devient alors son principal domaine de travail. Il meurt en 2021.

Les décennies suivantes voient se développer les bouteilles géométriques, les recherches sur les émaux et les animaux fantastiques. Son parcours comprend aussi des créations en verre, des bijoux et des objets d’ameublement. Une peinture attribuée à Gambone relève d’une étude de tableau propre à ce support ; les résultats de ses céramiques ne lui sont pas transposables.

• Années 1950 : formation en atelier, premières recherches en céramique, textile et peinture.
• Années 1960 : séjour new-yorkais, passage par Milan et retour à Florence en 1969.
• À partir des années 1970 : développement d’un vocabulaire personnel de formes et d’émaux ; bouteilles présentées à Venise en 1972.

Styles, formes et techniques de Bruno Gambone

Le grès occupe une place importante dans sa production, aux côtés de la majolique et d’expérimentations avec la porcelaine. Les blancs et les tons naturels ne résument pas sa palette : certaines pièces emploient des noirs brillants ou des décors plus vivement colorés.

Les volumes sculpturaux se situent à la rencontre de l’objet et de la sculpture. Leur étude peut s’inscrire dans l’expertise des sculptures et objets de collection, en conservant les critères propres à la céramique.

Signature et attribution : distinguer Bruno et Guido Gambone

Des pièces de Bruno Gambone portent notamment les inscriptions « Gambone Italy » ou « Bruno Gambone Italy », parfois complétées d’une date. La formule « Gambone Italy » est également documentée chez Guido Gambone. Le nom seul ne suffit donc pas à identifier l’auteur ni à dater la fabrication.

Il faut examiner la marque avec la pâte, la couverture, la forme et les documents. Les notices décrivent des signatures peintes ou émaillées ; une inscription incisée ne constitue pas une règle universelle. Une datation doit être étayée par un ensemble d’indices cohérents.

• Marque et inscriptions
  Photographier toute la base et la signature en gros plan, avec les dates, étiquettes et autres indications lisibles.
• Matériau et couverture
  Identifier la céramique et son émail sans assimiler une texture volontairement irrégulière à une dégradation.
• Forme et dimensions
  Relever hauteur, largeur, profondeur et diamètre selon l’objet. Comparer les ouvertures, les profils et les détails du modèle.
• État de l’exemplaire
  Documenter fêles, éclats, collages, retouches et restaurations, notamment sur les cornes, les oreilles, les cols et les anses.
• Pièce isolée ou ensemble
  Préciser si le lot comprend un couvercle, un second élément, une paire ou un montage de lampe. Vérifier la cohérence des éléments réunis.
• Provenance et références
  Rassembler factures, anciennes ventes, photographies et archives. Une étiquette ou une mention de pièce unique doit être étudiée avec son contexte.

Faire estimer ou vendre une œuvre de Bruno Gambone

Pour une première étude, transmettez une vue générale, chaque profil, le dessus et la base de l’objet. Ajoutez des gros plans de la signature et des zones restaurées ou accidentées. Indiquez les dimensions exactes et les circonstances d’acquisition, avec les documents disponibles.

Le cabinet Fabien Robaldo confronte ces éléments aux œuvres documentées et aux résultats comparables. La demande d’estimation en ligne permet de présenter un vase, une sculpture, un plat ou un ensemble sans supposer d’emblée une attribution définitive. Un examen de la pièce peut être nécessaire pour compléter l’étude.

Si vous envisagez une vente aux enchères, l’analyse de l’objet et de son marché permet d’examiner les possibilités de présentation. Le résultat obtenu pour une autre œuvre reste un élément de comparaison, à replacer dans son contexte.

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