Estimation Charles Artus : cote et prix des œuvres

Cote de Charles Artus : quelle valeur pour une sculpture ?

La cote de Charles Artus s’apprécie par matériau et par version. Un canard en bronze, un coq en plâtre et un dessin animalier répondent à des critères différents. Le titre du modèle est un point de départ ; le format, la fabrication, les marques et l’historique de chaque exemplaire permettent de choisir des comparables pertinents.

Les repères ci-dessous sont établis à partir de ventes documentées. L’estimation d’une sculpture ou d’un bronze confronte ces prix aux caractéristiques réelles de votre pièce, notamment son matériau, ses inscriptions et son état.

Les repères des bronzes couvrent plusieurs modèles, formats et fondeurs, sans attribuer une même période de fonte à tous les exemplaires. Ceux des plâtres portent sur des figures animalières et des reliefs documentés. Les montants sont publiés selon des bases de frais différentes, précisées pour chaque résultat. Ces fourchettes ne constituent ni une moyenne du marché ni une estimation individuelle. Une version rare ou une provenance particulière peuvent conduire à un autre niveau de prix.

Les résultats du cabinet à 64 000 € et 16 000 € concernent deux exemplaires du Canard Coureur indien, avec des dimensions et des socles différents. Ils montrent l’importance de décrire précisément la sculpture ; le montant le plus élevé ne doit pas être appliqué à tous les canards signés Charles Artus.

La date du modèle et celle de sa fonte sont deux informations distinctes. Une création des années 1930 peut être connue par des épreuves fabriquées à des périodes différentes. Une édition posthume documentée doit être identifiée comme telle et comparée avec des épreuves de statut comparable.

L’Ibis du Nil vendu chez Christie’s le 4 décembre 2020 a atteint 125 000 USD. Ce résultat plus élevé est conservé dans sa devise d’origine et présenté séparément ; il n’entre pas dans les bornes du tableau en euros.

Prix de Charles Artus : résultats de ventes aux enchères

Les ventes suivantes présentent des œuvres identifiées par leur matériau, leur format et les indications de la notice. Chaque titre renvoie vers la source de la maison de ventes. La date indiquée dans la deuxième colonne est celle de la vente ; les dates des modèles ou des exemplaires sont conservées séparément lorsqu’elles sont documentées.

Les prix hors frais acheteur et les prix frais inclus ne sont pas directement équivalents. Lorsque la base des frais n’est pas précisée, le montant est conservé sans conversion. Le produit net vendeur dépend des conditions de vente et ne se confond pas avec ces prix publiés.

Deux Canards Coureurs indiens vendus avec le cabinet

Le cabinet Fabien Robaldo présente deux résultats pour le Canard Coureur indien de Charles Artus, modèle daté vers 1935 dans ses notices. Les deux sculptures sont décrites individuellement ci-dessous, avec leur visuel et un lien vers leur fiche.

Résultat du cabinet · MILLON · 30 mars 2018

Canard Coureur indien sur socle

Modèle daté vers 1935 dans la fiche. Bronze à patine brune et noire, fonte Valsuani à cire perdue, socle en marbre portor ; 55,5 × 18,5 × 16 cm, socle compris.

Adjugé 64 000 €

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Résultat du cabinet · MILLON

Canard Coureur indien, hauteur 21,5 cm

Modèle daté vers 1935 dans la fiche. Bronze à patine brune et noire, hauteur 21,5 cm ; signature CH. Artus et cachet C. Valsuani Cire perdue.

Adjugé 16 000 €

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Les montants sont repris sous la mention « adjugé » publiée par le cabinet ; la base des frais n’est pas précisée dans ces fiches. Ils concernent ces exemplaires précis et ne constituent pas une cote générale du modèle.

Ce qui fait varier le prix d’un Charles Artus

Le modèle, ses variantes et son format

La comparaison d’une sculpture animalière commence par l’identification de l’animal et de son attitude. Pour un canard, relever la position du cou, du corps et des pattes ; pour un coq, la silhouette, la crête et la terrasse. Un titre voisin dans deux catalogues ne suffit pas à établir qu’il s’agit exactement de la même version.

Les dimensions doivent préciser le périmètre mesuré. Une hauteur de sculpture seule ne se compare pas directement à une hauteur comprenant un socle. Les deux Canards Coureurs indiens présentés par le cabinet illustrent cette différence : l’un est décrit avec un socle en marbre et l’autre comme un bronze de 21,5 cm.

La fabrication et les inscriptions

Les bronzes documentés de Charles Artus peuvent porter un cachet Valsuani, mais chaque marque doit être relevée exactement. La graphie, l’emplacement, le numéro ou la mention d’édition sont étudiés avec la fabrication et les documents. Un nom de fondeur reconnu ne permet pas, isolément, de dater ou d’authentifier la pièce.

Une numérotation décrit une inscription de l’exemplaire. L’interprétation du tirage exige des références correspondant au modèle et à son édition. Les notices qui donnent explicitement une fonte posthume, une épreuve d’artiste ou une période de fabrication doivent être prises en compte dans la comparaison.

La provenance, les références et l’état

Les documents retraçant la provenance d’une œuvre peuvent préciser une acquisition, une ancienne exposition ou un passage en vente. Facture, photographie de collection et description doivent correspondre au même exemplaire, avec des dimensions et des marques cohérentes.

Les archives utiles à l’identification permettent aussi d’étudier les variantes et la chronologie d’un modèle. Une dédicace ou un certificat existant doit être photographié et rapproché de la sculpture qu’il décrit.

L’état s’examine sur l’ensemble de la pièce : patine, reprises de surface, manques, fissures, soudures et restaurations. Sur les oiseaux, les pattes, le bec, les extrémités et les fixations méritent des vues détaillées. Pour un plâtre, relever les éclats et les parties restaurées ; pour un dessin, préciser les piqûres, plis et altérations du papier.

Charles Artus : biographie et parcours artistique

Charles Artus (1897–1978) est un sculpteur animalier français, également graveur et lithographe. Né le 16 juillet 1897 à Étretat, il se forme à Paris auprès d’Édouard Navellier, puis rejoint l’atelier de François Pompon en 1921 et devient son assistant. Il développe une sculpture fondée sur la simplification des volumes et la représentation du mouvement. Les oiseaux et les animaux familiers des fermes occupent une place importante dans ses sujets, notamment les poules, les canards et les dindons.

En 1931, Artus est l’un des membres fondateurs du Groupe des Douze. Plusieurs présentations de ses œuvres sont documentées dans les collections et les archives publiques. Son Troupial représente un oiseau originaire d’Amérique centrale et d’Amérique du Sud. Le modèle est exposé à la Société des Artistes Décorateurs en 1932 ; le Metropolitan Museum of Art en achète cette même année un exemplaire en bronze à la galerie Edgar Brandt. En 1938, Artus figure parmi les sculpteurs de la 30e exposition des Artistes de ce temps, inaugurée au Petit Palais le 29 avril.

Les œuvres du Musée national d’art moderne montrent l’importance des petits formats dans cette production. Le Merle métallique du Sénégal, donné comme antérieur à 1931, mesure 18 cm de haut et a été acheté par l’État en 1931. La Lapine, datée de [1933] dans la notice, est un bronze de 21 cm de haut acheté par l’État en 1935. Elle est indiquée en dépôt à La Piscine, à Roubaix, depuis 2000. Les deux notices relèvent l’inscription « Ch. Artus ». Ces références permettent de distinguer les titres, les dimensions, les inscriptions et les dates documentées de chacun de ces exemplaires.

Artus retourne à Étretat en 1940 et y poursuit son activité. Il meurt au Havre le 21 octobre 1978. La documentation sur son œuvre est notamment conservée au musée d’Orsay, dont le répertoire signale un dossier dans la section sculpture et des ouvrages de bibliothèque. Ses bronzes continuent aussi d’entrer dans les collections publiques : en 2025, l’association Les Fourmis Vertes donne un Corbeau au musée du château de Flers. La remise officielle de cette sculpture a lieu le 1er octobre 2026, après son entrée dans les collections du musée.

• 1897–1921 : Formation. Né à Étretat, Artus étudie auprès de Navellier, puis rejoint Pompon en 1921.
• 1931–1932 : Groupe des Douze et diffusion. Il participe au Groupe des Douze ; le Troupial entre au Met en 1932.
• 1933–1938 : Collections et expositions. La Lapine est achetée par l’État en 1935 ; Artus expose au Petit Palais en 1938.
• 1940–1978 : Retour à Étretat. Il poursuit son travail à Étretat à partir de 1940 et meurt au Havre en 1978.

Bronzes, plâtres, pierre et dessins : les œuvres de Charles Artus

Les œuvres conservées dans les musées et les notices de ventes permettent de rapprocher modèles, matériaux et dimensions. L’étude de votre pièce porte ensuite sur sa version propre et sur les informations qui l’accompagnent.

Une œuvre « attribuée à » ou réalisée « d’après » Charles Artus doit conserver cette qualification jusqu’à clarification de son identification. Une reproduction ou une image imprimée ne se compare pas à un dessin original ou à un bronze documenté.

Signature et fondeur : préparer l’expertise d’un Charles Artus

Les notices documentent notamment la signature « Ch. Artus » et le monogramme « CA ». Leur emplacement et leur forme varient selon les pièces. Une inscription lisible permet d’orienter l’étude ; l’identification complète exige aussi l’examen du modèle, du matériau, de la fabrication et de la provenance.

1. L’œuvre entière.
   Photographier la face, les deux profils, le dos et la base, puis les détails utiles de l’animal et de sa terrasse.
2. Les dimensions et le socle.
   Indiquer hauteur, longueur et profondeur, en distinguant la sculpture seule et les mesures avec socle.
3. La signature et les marques.
   Fournir des gros plans nets du nom, du monogramme, du cachet de fondeur et de toute inscription supplémentaire.
4. La version et l’édition.
   Relever chaque numéro ou lettre exactement. Joindre les documents qui précisent la fabrication ou le tirage de l’exemplaire.
5. La provenance.
   Transmettre factures, anciennes notices, étiquettes, certificats et photographies de collection disponibles.
6. L’état de conservation.
   Montrer les défauts et interventions connus, notamment les extrémités, fixations et éventuelles restaurations du socle.

Une première estimation sur photographies peut être affinée par un examen matériel et des recherches complémentaires. Le réseau d’experts du cabinet permet d’orienter ces vérifications en fonction du matériau, du modèle et des questions soulevées par la pièce.

La comparaison avec une œuvre de musée apporte des repères sur un modèle, sans authentifier automatiquement toutes ses versions. Une photographie ancienne ou un passage en vente doit être rapproché des détails propres à l’exemplaire étudié.

Faire estimer et vendre une œuvre de Charles Artus

Envoyez au cabinet Fabien Robaldo des vues générales, des photographies des inscriptions, les dimensions et les documents disponibles. La première estimation gratuite, confidentielle et sans engagement situe la pièce parmi des œuvres comparables. L’étude peut être complétée après examen de la sculpture ou du dessin.

Dans le cadre d’une collection ou d’une transmission, un inventaire des œuvres et de leur documentation permet de décrire chaque exemplaire séparément. Deux sculptures portant un même titre peuvent présenter des matériaux, formats ou éditions différents.

Préparer une vente aux enchères

Après l’étude de l’œuvre, le cabinet peut vous accompagner dans un projet de vente aux enchères. L’estimation avant vente, le prix de réserve éventuel, les frais et les modalités du mandat sont précisés avant la présentation de la pièce.

La valeur d’inventaire, l’estimation proposée et le prix finalement obtenu répondent à des contextes différents. Le résultat dépend des enchères portées sur l’exemplaire présenté ; le produit net vendeur dépend des conditions convenues.

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