Estimation Claudius Linossier (1893–1953) :
cote et prix

Cote et valeur des œuvres de Claudius Linossier

La cote de Claudius Linossier se lit par type d’objet. Les ventes documentées montrent une forte diversité entre les petites pièces altérées, les vases au décor développé et les plats de dimensions importantes. Les repères ci-dessous concernent des objets vendus individuellement et décrits comme des œuvres de l’artiste.

Ces fourchettes ne sont ni une moyenne ni un plafond. Elles synthétisent des comparables de formats, de décors et d’états différents. Les sources associent prix hors frais, frais inclus et montants dont la base n’est pas précisée ; elles ne constituent pas une série homogène. Les pièces exceptionnelles, les panneaux, les ensembles et les objets dont l’attribution reste à établir nécessitent une étude individuelle.

Un vase sphérique de 9 cm, décrit comme oxydé, a été vendu 267 € hors frais chez Rossini le 24 juin 2021. À l’autre extrémité des comparables retenus, un vase ovoïde d’environ 1940, haut de 25,5 cm, a atteint 20 000 € avec commission acheteur chez Christie’s le 23 novembre 2015, hors taxes additionnelles. Le format explique une partie de la comparaison, mais la qualité du décor, l’état et la provenance doivent également être examinés.

Pour les formes ouvertes, deux coupelles de 19 et 18,5 cm ont été adjugées 250 € et 260 € hors frais à Lyon le 3 mai 2023. Un plat de 40 cm à décor de soleil a atteint 5 880 € chez Bérard-Péron en 2011, sur une base de frais non précisée. Ces exemples montrent pourquoi une assiette ne peut pas être évaluée à partir du seul nom de l’artiste.

L’expertise des objets Art déco et des arts décoratifs permet de préciser la nature du métal, la technique et la place de chaque pièce dans la production de Linossier.

Résultats de ventes aux enchères de Claudius Linossier

Cette sélection réunit six objets vendus par six maisons différentes. Les prix sont accompagnés des caractéristiques utiles et de la base de frais annoncée par leur source.

Ces montants sont des résultats de ventes, et non des estimations avant enchères. Aucun prix au marteau n’a été recalculé à partir d’un montant frais inclus. Le prix publié ne correspond pas au montant net revenant au vendeur.

Résultats du cabinet pour Claudius Linossier

Les fiches du cabinet documentent des objets de formes et de décors différents. Ces résultats donnent des exemples concrets à rapprocher de votre pièce après examen de ses caractéristiques.

Résultat du cabinet avec MILLON

Les quatre Muses, 1939

Adjugé 21 000 €

Plaque de cuivre et maillechort martelé, à patines brune et argentée, encadrée de laiton. Signée et datée ; 39,5 × 69,5 cm hors cadre.

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Résultat du cabinet avec MILLON

Vase boule, 1928

Adjugé 9 500 €

Dinanderie de cuivre patiné brun, à frises géométriques argentées sur fond rouge. Signé et daté sous la base ; hauteur 14,5 cm, diamètre 19 cm.

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Résultat du cabinet

Assiette circulaire, 1927

Adjugé 2 000 €

Cuivre patiné noir, frise de losanges argentés et disque central ocre. Signée et datée du 6 mai 1927 au revers ; diamètre 19 cm.

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Montants annoncés comme adjudications dans les fiches du cabinet ; la base de frais n’y est pas explicitée. Photographies © Yann Girault.

Comprendre les écarts de prix entre les dinanderies

Le volume et le décor

La hauteur ou le diamètre situent un objet, mais ne suffisent pas à fixer sa valeur. Il faut comparer la silhouette, les proportions, la place des motifs et les contrastes entre les métaux. Deux vases de taille proche peuvent présenter des décors et des états très différents ; un petit objet documenté ne se compare pas automatiquement à une pièce de forme courante.

Le travail de Linossier s’inscrit dans le renouveau des arts du métal de l’entre-deux-guerres, auquel participe aussi Jean Després. Leurs productions et leurs techniques demandent néanmoins des références propres à chaque créateur.

L’état de la patine et du métal

Les oxydations, les bosses, les déformations du col ou du pied, les fentes et les restaurations doivent être décrites précisément. Une variation de couleur peut appartenir au décor d’origine ; elle peut aussi résulter d’une altération. L’expertise confronte les surfaces, les matériaux et la documentation pour déterminer ce qui doit être pris en compte dans l’estimation.

Un état altéré n’entraîne pas un prix calculable par un pourcentage fixe. Le grand vase de 1936 vendu chez Copages était accompagné de plusieurs défauts signalés et a néanmoins atteint 10 208 € frais inclus. Chaque comparable doit conserver les informations de son propre rapport de condition.

Les prix élevés et la provenance

Des pièces particulières dépassent les fourchettes usuelles. Lors de la vente de la Collection Alain Braunstein chez Christie’s à Paris, le 23 mai 2013, un vase ovoïde daté de 1927 a atteint 55 500 € avec commission acheteur. Ce résultat historique, obtenu dans le contexte d’une collection identifiée, ne constitue pas un prix applicable à tout vase signé Linossier.

Biographie de Claudius Linossier

Claudius Linossier naît à Lyon le 21 novembre 1893 et y meurt le 8 octobre 1953. Dinandier, sculpteur et graveur, il se forme très jeune au travail du métal, notamment dans une maison d’orfèvrerie religieuse. Son séjour parisien le conduit chez Cardeilhac, puis brièvement auprès de Jean Dunand. Il observe également les céramiques grecques au Louvre, dont les formes et les proportions nourrissent ses recherches.

Il revient définitivement à Lyon en août 1920 et développe sa production personnelle. Le façonnage du cuivre, l’ajout de métaux et les contrastes de couleur lui permettent de construire un répertoire de vases, de coupes et de plats. Les décors géométriques peuvent suivre une frise ou organiser toute la surface ; certaines plaques font intervenir des figures humaines.

Linossier présente ses créations dans les salons parisiens, notamment ceux de la Société des artistes décorateurs et du Salon d’Automne. La bourse Blumenthal lui est attribuée en 1922. Un vase montré à l’exposition de la Société des artistes décorateurs en 1924 est acquis par Florence Blumenthal, puis donné la même année au Metropolitan Museum of Art de New York.

Le musée des Beaux-Arts de Lyon conserve un ensemble de ses dinanderies, constitué notamment par des achats et par son legs. Son épouse Hélène Linossier, peintre et collaboratrice, meurt en 1952. Le prix portant son nom est lié au legs de Claudius Linossier et soutient de jeunes artistes diplômés de l’École des beaux-arts de Lyon.

• Avant 1920 — Formation au métal : apprentissage en orfèvrerie puis séjour parisien chez Cardeilhac et Jean Dunand.
• 1920 — Installation à Lyon : développement de son travail personnel de dinandier.
• 1922–1924 — Reconnaissance : bourse Blumenthal et entrée d’un vase dans les collections du Metropolitan Museum.
• Années 1920–1950 — Production : recherches sur les formes, les incrustations et les couleurs du métal.

Dinanderie, métaux et décors de Claudius Linossier

La dinanderie consiste à mettre en forme le métal par le travail au marteau. Chez Linossier, le décor et la couleur appartiennent à l’étude de la matière : ils ne doivent pas être identifiés d’après une photographie générale seule.

La distinction entre métal argenté, alliage et argent massif est également nécessaire dans l’expertise de l’orfèvrerie de la maison Puiforcat. Pour une dinanderie de Linossier, une surface argentée doit être décrite selon sa matière et son procédé, sans conclure sur sa seule couleur.

Signature et critères d’expertise d’une œuvre de Linossier

Les notices muséales et les catalogues de vente décrivent des signatures sous la base ou au revers, parfois accompagnées d’une date. Le musée de Lyon relève par exemple la marque en creux CL. LINOSSIER 1953 sous un vase. Une inscription doit être confrontée à l’objet, à sa technique et à son historique pour apprécier l’attribution.

1. La forme et les proportions.
   Silhouette du vase, ouverture, épaule, pied, profondeur de la coupe ou dimensions du panneau.
2. Le métal et le procédé.
   Cuivre, argent, laiton ou maillechort selon la pièce ; martelage, incrustations et traitement du décor.
3. La composition du décor.
   Motifs, frises, figures, emplacement des contrastes et relation entre la surface et le volume.
4. La signature et la date.
   Photographies lisibles de la base, du revers et des inscriptions ; cohérence avec le reste de l’objet.
5. La patine et l’état.
   Oxydations, usures, bosses, fissures, déformations, retouches et restaurations éventuellement documentées.
6. La provenance.
   Factures, anciens catalogues, photographies, étiquettes, expositions et historique de collection.

Pour préparer une estimation de votre objet à partir de photographies, montrez l’ensemble, la base, l’intérieur et des détails du décor. Indiquez les dimensions et les défauts connus. Une première étude peut conduire à demander un examen matériel ou des documents complémentaires.

Faire estimer une œuvre de Claudius Linossier avec Fabien Robaldo

Le bureau d’expertise Fabien Robaldo étudie les photographies, les inscriptions, les dimensions et l’historique de votre pièce. L’analyse permet de sélectionner des comparables adaptés à sa forme, à son décor et à son état, puis de préciser les vérifications nécessaires.

Transmettez les factures ou catalogues conservés avec l’objet et précisez son origine dans votre collection. Pour un vase, mesurez la hauteur et le diamètre ; pour un plat, indiquez le diamètre et la profondeur ; pour une plaque, relevez les dimensions avec et sans cadre.

Si vous envisagez une vente aux enchères, l’estimation aide à définir une présentation cohérente avec le dossier de l’œuvre. Le choix de la vente, les conditions et le prix de réserve éventuel sont étudiés au cas par cas ; le résultat dépend des enchères effectivement portées.

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