Estimation Maxime Real del Sarte : cote et prix des sculptures

Quelle est la cote de Maxime Real del Sarte ?

La cote de Maxime Real del Sarte se lit selon la matière et la version de l’œuvre. Les bronzes, les terres cuites, les plâtres et les sculptures taillées ne constituent pas des comparables interchangeables. L’estimation d’une sculpture tient compte du modèle et de l’exemplaire présenté, avec ses dimensions et son historique.

Ces repères arrondis concernent des sculptures de collection documentées dans plusieurs ventes. Ils ne donnent pas la valeur d’un monument ni celle de toute pièce portant le nom de l’artiste. Les écarts tiennent à la matière, au format, au sujet, à l’état et au statut de l’exemplaire. La recherche dépasse les seuls résultats illustratifs ci-dessous.

Une terre cuite décrite comme une édition conserve ce statut. Un plâtre patiné pour imiter la terre cuite reste un plâtre. Pour un bronze, un numéro ou une mention d’« épreuve originale » doit être étudié avec les autres inscriptions et les documents disponibles ; il ne fournit pas automatiquement la date de fonte ou le nombre total d’exemplaires.

Les prix au marteau, les montants frais acheteur inclus et ceux dont la base des frais n’est pas précisée restent distincts. Ces fourchettes ne constituent ni un minimum garanti ni un plafond. Le produit net du vendeur dépend des conditions de vente ; l’estimation individuelle porte sur la pièce examinée.

Prix de Maxime Real del Sarte : résultats de ventes aux enchères

Ces résultats concernent des œuvres cataloguées sous le nom de Maxime Real del Sarte. La description précise le matériau et les caractéristiques publiées. Une date inscrite sur une sculpture reste distincte d’une date de fonte démontrée ; les dimensions de l’œuvre et du socle ne sont pas confondues lorsqu’elles sont détaillées.

Une estimation avant vente n’est pas une adjudication. Comparer deux sculptures exige d’identifier le modèle, la matière, la taille, les inscriptions et l’état de chaque exemplaire. Un prix de bronze ne se transpose pas directement à une terre cuite ou à un plâtre du même sujet.

Ce qui fait varier la valeur d’une sculpture de Real del Sarte

Le modèle et le format

Figure entière, buste, groupe et bas-relief répondent à des constructions différentes. Jeanne d’Arc apparaît dans plusieurs modèles ; le sujet seul ne permet pas de les confondre. Il faut préciser la posture, les attributs, la composition et les dimensions. Une réduction d’un monument doit conserver son échelle et son statut.

La hauteur totale peut comprendre un socle distinct. Relever les dimensions de la sculpture et celles de sa base aide à comparer des exemplaires. Le prix ne se calcule pas au poids du bronze ni par une multiplication du format : la documentation, le modèle et la qualité de réalisation interviennent également.

La matière, la patine et les marques

Bronze, terre cuite, plâtre, pierre et marbre ne se reconnaissent pas seulement à leur couleur. Une patine peut modifier l’apparence d’un support. Les notices de ventes documentent aussi des terres cuites d’édition : leur matière ne suffit donc pas à prouver une pièce unique ou une exécution personnelle par l’artiste.

Pour un bronze, la signature, le cachet de fondeur, les mentions de procédé et les inscriptions de tirage se relèvent séparément. La présence d’une date sur le modèle ou la terrasse ne démontre pas à elle seule l’année de fabrication de l’exemplaire. Un cachet illisible ne doit pas être remplacé par un nom de fondeur supposé.

La provenance et l’état

Les documents établissant la provenance d’une œuvre doivent correspondre à cette sculpture. Une facture, une ancienne photographie ou une notice de vente peut préciser le modèle, le format et les inscriptions. Une documentation de monument public ne prouve pas l’histoire d’une réduction conservée dans une collection privée.

Les archives familiales d’une collection peuvent compléter cette recherche. L’étude relève également les manques, fissures, restaurations, reprises de patine et changements de socle observables. L’originalité d’une patine ou une provenance d’atelier ne se garantit pas à partir d’une simple ressemblance.

Maxime Real del Sarte : biographie et principales réalisations

Maxime Real del Sarte est un sculpteur français né à Paris le 2 mai 1888. Il grandit dans un milieu artistique : son père est sculpteur et sa mère peintre. Il entre à l’École des beaux-arts de Paris en 1908. Blessé sur le front de Verdun en 1916, il perd son avant-bras gauche, puis reprend son activité de sculpteur. Son œuvre figurative comprend des groupes allégoriques, des figures religieuses et des monuments commémoratifs, dans lesquels le corps, les gestes et les attributs rendent le sujet reconnaissable.

Le Premier Toit occupe une place importante dans cette production. Commencé en 1914 et interrompu par la guerre, le groupe fait l’objet de commandes de l’État en 1920, d’abord en plâtre puis en pierre. Il est achevé et présenté au Salon en 1921, où il reçoit le Grand prix national des Beaux-Arts. Deux personnages nus, agenouillés face à face, joignent leurs bras pour former un toit. L’exemplaire monumental en pierre de Bourgogne est déposé à Orléans en 1926 ; il se distingue des éventuelles réductions du même sujet.

Après la Première Guerre mondiale, Real del Sarte réalise des monuments consacrés aux morts et à la mémoire collective. Le groupe Je t’ai cherché sous le ciel qui tonne associe une femme penchée sur un soldat mort. Une maquette en plâtre est exposée au Salon des artistes français en 1920 ; le monument en bronze du Tréport est inauguré en 1921. Des réalisations apparentées existent dans d’autres communes, avec des matériaux différents. Jeanne d’Arc est également un sujet récurrent : la statue de la place du Vieux-Marché à Rouen est inaugurée en 1929.

Les collections publiques permettent de suivre le passage du modèle à ses réalisations. À Poitiers, le musée Sainte-Croix conserve une maquette de L’Ange de la Paix en plâtre patiné, datée de 1928, et une version en bronze de Jeanne d’Arc ou L’Ange de la Paix, datée de 1929. Une maquette en bas-relief représente aussi Jeanne d’Arc devant ses juges. À Cholet, une réduction en plâtre du Vendéen est cataloguée « d’après Real del Sarte » et datée après 1935, année de la commande du monument. Ces pièces conservent chacune leur matériau, leur format et leur statut. Le sculpteur meurt le 15 février 1954.

• 1908 : entrée à l’École des beaux-arts de Paris.
• 1916 : blessure sur le front et perte de l’avant-bras gauche.
• 1921 : présentation du Premier Toit au Salon et Grand prix national des Beaux-Arts.
• Après 1918 : monuments commémoratifs, figures religieuses, groupes et modèles de collection.

Bronzes, terres cuites et plâtres : distinguer les exemplaires

La matière, le format et la fonction doivent rester explicites. Une maquette, une réduction et une sculpture destinée à un monument peuvent représenter le même sujet tout en conservant des statuts différents.

Un numéro d’exemplaire, une référence d’atelier et une indication de modèle n’ont pas le même sens. Pour établir un tirage, il faut rapprocher les inscriptions et la documentation de l’édition. Ni le décès du sculpteur en 1954 ni une signature moulée ne démontrent seuls une fonte ancienne, posthume ou autorisée.

Signature et attribution : préparer l’expertise

Les inscriptions peuvent se trouver sur la terrasse, le côté, le revers ou le dessous. Photographiez leur emplacement et leur graphie plutôt que de transmettre uniquement un nom recopié. La signature s’étudie avec le modèle, les dimensions, la matière, les marques et l’historique.

1. Modèle et version
   Identifier le sujet, la posture, les attributs et les variantes ; distinguer sculpture indépendante et réduction de monument.
2. Matière et format
   Relever bronze, terre cuite, plâtre, pierre ou marbre ; mesurer l’œuvre et préciser le socle distinct.
3. Signature et marques
   Photographier signature, cachets, numéros, dates et autres inscriptions, sans compléter les parties illisibles.
4. Chronologie
   Séparer date du modèle, date inscrite, exécution et fonte lorsqu’elles sont effectivement documentées.
5. État
   Décrire accidents, restaurations, reprises de patine et modifications de montage ou de socle.
6. Historique
   Rapprocher factures, inventaires, anciennes ventes, publications et photographies de cet exemplaire précis.

Dans un inventaire ou une succession, conserver les documents avec les sculptures facilite cette identification. Les désignations « Maxime Real del Sarte », « attribué à » et « d’après » ne sont pas équivalentes et doivent rester distinctes dans la comparaison des prix.

Faire estimer et vendre une sculpture de Maxime Real del Sarte

Envoyez des photographies de face, de profil, du dos et du dessous accessible, avec la hauteur, la largeur et la profondeur. Ajoutez les gros plans de la signature, des cachets, des numéros et des accidents visibles. Précisez si les mesures comprennent le socle et transmettez les documents liés à l’œuvre.

Le cabinet Fabien Robaldo confronte ces informations aux modèles et exemplaires documentés. Selon la pièce, des recherches ou un examen matériel avec le réseau d’experts du cabinet peuvent compléter la première étude. Une estimation sur photographies reste distincte d’une authentification définitive et ne délivre pas automatiquement un certificat.

Pour préparer une vente aux enchères, la description doit restituer le matériau, le modèle, les inscriptions, l’état et la provenance disponibles. Les résultats comparables servent de repères pour votre exemplaire ; ils ne remplacent pas son examen.

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