Introduction

Le nom d’Andrea Domenico Remps reste associé aux trompe-l’oeil italiens du Seicento. Les motifs récurrents sont les feuillets, gravures, livres, instruments ou images pieuses assemblés sur un fond de planches ou devant un rideau, ainsi que les cabinets vitrines regorgeant d’objets. La présence d’inscriptions, de cachets ou de feuillets adressés joue souvent un rôle clé dans l’attribution.

Les adjudications récentes confirment un intérêt soutenu des collectionneurs pour les grands formats de type cabinet de curiosités, tandis que les formats moyens et les paires de trompe-l’oeil circulent dans une fourchette plus accessible. Les résultats dépendent fortement de la qualité d’exécution, de l’état de la signature, du sujet et de la provenance.

Biographie factuelle

Andrea Domenico Remps est actif à Venise et Vérone dans la seconde moitié du XVIIe siècle. Les dates communément admises le situent vers 1620 pour la naissance et vers 1699 pour le décès. Son corpus identifié reste limité, ce qui explique l’attention particulière portée à chaque apparition sur le marché.

Les sources mentionnent une activité liée à la tradition du trompe-l’oeil en Italie du Nord, avec des passerelles stylistiques vers la Toscane et la Vénétie. Le peintre est surtout documenté par des oeuvres signées ou rapprochées par des indices internes, ainsi que par la littérature spécialisée relative au “scarabattolo”.

Style de l’artiste

Le langage visuel privilégie le trompe-l’oeil frontal. Les éléments représentés sont disposés sur une tablette, suspendus à des clous peints, ou encadrés par un rideau partiellement tiré. Les lettres pliées, gravures, billets scellés, images de saints, partitions, cadres et instruments sont fréquents. Le rendu se concentre sur la lisibilité, l’illusion matérielle et la cohérence spatiale.

La palette reste mesurée. Les contrastes sont employés pour accentuer les arêtes des feuillets, l’ombre portée des objets et la profondeur d’un encadrement. Dans les cabinets de curiosités, la structure architecturée du meuble organise des séries d’objets scientifiques, figurines et naturalia derrière des vitres, selon une grille claire.

Techniques, matériaux, périodes

Média dominant: huile sur toile. Les formats varient du petit panneau feint au grand rectangle dépassant le mètre de base. Les signatures, quand elles existent, se placent parfois sur un billet peint, avec inscriptions en italien ou latin.

Période d’activité: seconde moitié du XVIIe siècle. Les oeuvres attribuées ou signées se regroupent autour d’une phase de maturité correspondant à la vogue du trompe-l’oeil en Italie du Nord. Les paires ou pendants sont attestés, notamment pour les compositions verticales de petit à moyen format.

Analyse du marché: typologies, cote, valeur, facteurs déterminants

Typologies recherchées. Les grands “cabinets de curiosités” en trompe-l’oeil constituent le segment le plus compétitif, avec des prix élevés quand le format est important, la composition complète et la main sûre. Les trompe-l’oeil de format moyen, comportant lettres, estampes et rideau rouge partiel, forment un second segment, plus accessible, en solo ou en paire. Les sujets contenant références dévotionnelles et citations d’estampes sont fréquents et conformes au répertoire.

Fourchettes de valeur. D’après les ventes publiques, les peintures de Remps se situent de 20 000 € environ pour des formats moyens de bonne attribution, jusqu’à plus de 200 000 € pour un grand “scarabattolo” abouti. Les paires de trompe-l’oeil, selon état et attribution, circulent habituellement entre les deux extrêmes. Les attributions prudentes, les suiveurs ou les oeuvres d’atelier se positionnent plus bas.

Facteurs déterminants. La présence d’une signature convaincante, la qualité du dessin des papiers et des ombres, la cohérence des inscriptions, la fraîcheur de surface et la provenance publiée influencent fortement la valeur. Le sujet “cabinet” augmente la demande, surtout quand la présentation évoque un meuble ouvrant ou un dispositif vitré complexe. Les correspondances avec la littérature spécialisée et les comparaisons muséales renforcent l’intérêt.

Liquidité. Le marché est étroit mais actif. Les exemplaires importants attirent des enchérisseurs internationaux lors des ventes de maîtres anciens. Les maisons structurent la demande via des vacations dédiées, des ventes en ligne ou des sessions spécialisées.

Analyse technique de la thématique (matériaux, périodes, écoles, caractéristiques)

Matériaux et facture. Huile sur toile, apprêt traditionnel, mise en place méticuleuse des ombres pour simuler l’épaisseur des feuillets, les bords des cadres et l’éclat des verres. Pigments sobres, accent mis sur le contraste et la lisibilité des inscriptions.

Périodes et écoles. Le répertoire s’inscrit dans le trompe-l’oeil italien du XVIIe siècle, en dialogue avec la Vénétie et la tradition florentine du “scarabattolo”. L’intérêt pour les cabinets d’objets reflète les collections d’érudits et la culture matérielle de la curiosité.

Caractéristiques récurrentes. Rideau rouge partiellement tiré, lettres cachetées, feuillets nominativement adressés, gravures identifiables, cadres peints, instruments et volumes. Pour les cabinets, structure compartimentée et présence d’objets de Kunstkammer. Ces marqueurs, analysés avec prudence, aident à situer une oeuvre dans le corpus de Remps.

Marché des enchères

Les résultats ci-dessous donnent un aperçu représentatif des adjudications documentées. Les prix sont indiqués en euros.

• Hampel Fine Art Auctions, Munich, 27 mars 2025, lot 228, “Wunderkammer-Kabinett”, 207 000 €.
• Art Valorem, Paris, lot 42, “Nature morte en trompe-l’oeil de gravures, peignes et cartes à jouer”, 20 000 €.
• Christie’s, Londres, 31 octobre 2013, lot 145, “A tromp l’oeil of two paintings and two letters”, env. 3 800 € (3 250 GBP).

Ces résultats illustrent l’écart de prix entre un grand “scarabattolo” abouti et des formats plus modestes. Ils confirment aussi l’impact du sujet, de l’attribution et de la visibilité internationale de la vacation sur la valeur finale.

Conclusion

Le marché d’Andrea Domenico Remps est sélectif et sensible à la qualité, au sujet et à la documentation. Les grands cabinets de curiosités restent la cible principale des collectionneurs. Pour une étude argumentée, une cote actualisée et une estimation gratuite de votre oeuvre, contactez Fabien Robaldo au sein de MILLON. Une analyse personnalisée permettra d’affiner la valeur selon le format, la provenance et les comparaisons de ventes.

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