Anne-Marie Profillet : expression artistique et délicatesse des formes
1. Introduction
Anne-Marie Profillet occupe une place solide dans la sculpture animalière française du premier 20e siècle. Ses sujets, ses matériaux et ses collaborations avec des manufactures et des fondeurs de référence alimentent un marché actif en France et en Europe. Pour les propriétaires, héritiers et collectionneurs, identifier la nature d’un modèle, son édition et son origine permet d’obtenir une valeur cohérente lors d’une estimation gratuite. Cet article présente les repères utiles pour comprendre la cote d’Anne-Marie Profillet, ses typologies de sculptures et les critères simples qui influencent leur valeur, avec un focus sur les ventes publiques documentées à Paris, Saint-Cloud, et plus largement sur les places françaises et frontalières.
Que vous soyez à Paris, Île-de-France, Rennes, Sèvres, Roubaix, Lyon, Lille, Marseille, Bordeaux, Nantes, Strasbourg, Nice, Toulouse, ou dans l’espace francophone proche comme Bruxelles, Genève ou Lausanne, l’objectif est d’apporter une lecture claire, factuelle et directement exploitable pour une estimation gratuite et une analyse de valeur fiable.
2. Définition et description générale de la thématique
Anne-Marie Profillet est une sculptrice française active à la fin des années 1920 et dans les années 1930. Sa production se concentre sur l’animalier et couvre le bronze, le grès et la céramique, avec des modèles édités par des ateliers et des fondeurs reconnus. Elle a travaillé des sujets récurrents comme le coq, le chat, la grue couronnée, le lama, le pigeon à collerette ou encore le canard. Plusieurs modèles ont été présentés dans des salons spécialisés de l’époque et sont aujourd’hui conservés en musées.
Des œuvres d’Anne-Marie Profillet figurent dans des collections publiques françaises, ce qui contribue à documenter les modèles, les variantes et les éditions. La présence de tirages en bronze par Valsuani ou Susse Frères et d’épreuves en grès ou en céramique liées à la Manufacture de Sèvres constitue un marqueur important pour la compréhension de la diffusion des modèles et pour l’analyse de valeur.
3. Typologies, matériaux, périodes, styles
3.1 Typologies de sujets
Le corpus connu d’Anne-Marie Profillet porte principalement sur la faune. On rencontre des sujets d’oiseaux et de mammifères sous forme de bronzes ou de pièces en grès et céramique. Parmi les titres fréquemment référencés, on cite notamment “Grue couronnée n°1”, “Lamas n°1”, “Coq esquisse”, “Chat assis”, “Pigeon Paon”, “Panthère n°3” et “Canard grandeur nature”. Ces appellations structurent les recherches et les comparaisons lors des inventaires et des estimations.
3.2 Matériaux et éditions
Les bronzes sont présents avec des fontes à la cire perdue Valsuani et des éditions Susse Frères. La céramique et le grès associent parfois le tampon ou les marquages de la Manufacture de Sèvres sur des épreuves dites originales. Les patines observées sur les bronzes sont généralement dans un spectre de patines vertes, brunes ou noires selon le fondeur et la période. Pour les pièces en grès et céramique, les émaillages peuvent être blancs craquelés ou colorés selon le modèle.
3.3 Périodes et repères chronologiques
Les modèles emblématiques datent pour une part de la fin des années 1920 et du milieu des années 1930. Des expositions d’artistes animaliers à Paris au tournant 1928-1931 ont contribué à la diffusion de certains sujets. Cette chronologie permet d’orienter l’identification d’un tirage par recoupement avec les catalogues, les archives de salons et les inventaires de musées.
3.4 Signatures, inscriptions, cachets
Les bronzes portent habituellement la signature “Profillet” et le cachet du fondeur quand il est présent, par exemple “Cire perdue C. Valsuani” ou “Susse Frères Éditeurs Paris”. Les grès et céramiques peuvent présenter la signature sur la terrasse, un tampon “Sèvres”, une mention “original”, ou un marquage interne pour certaines céramiques. Ces marquages aident à situer la diffusion du modèle et à étayer l’analyse de valeur.
3.5 Présence en musées
Des tirages ou variantes de modèles comme la grue couronnée ou des sujets animaliers voisins sont répertoriés dans des collections publiques françaises, parfois en dépôt. Cette présence renforce la traçabilité et fournit des références iconographiques utiles lors des recherches et des demandes d’archives.
4. Facteurs simples influençant la valeur
4.1 Sujet et titre du modèle
Certains sujets suscitent une demande plus régulière. Les oiseaux emblématiques comme la grue ou des mammifères caractérisés comme le lama ou la panthère sont recherchés. Un titre précisément identifié et en cohérence avec les catalogues et les notices publiques soutient la valeur.
4.2 Technique et matériau
Les bronzes avec cachet de fondeur réputé et un historique clair sont généralement positionnés plus haut. Les épreuves en grès originales liées à Sèvres et les céramiques émaillées avec mentions appropriées présentent une valeur alignée sur leur rareté et leur documentation.
4.3 Format et proportions
La hauteur et la longueur influencent la perception et la demande. Les formats intermédiaires et les modèles aboutis gagnent en attractivité. Les variantes réduites ou les esquisses peuvent trouver preneur si elles sont accompagnées d’éléments d’origine précis.
4.4 Provenance et documentation
Une provenance familiale ou une relation directe avec l’atelier, des inventaires, des lettres ou des expositions d’époque ajoutent de la lisibilité. Ces éléments facilitent l’authentification d’un modèle et confortent la valeur.
4.5 Fondeur, manufacture et diffusion
Les fondeurs Valsuani et Susse Frères et la Manufacture de Sèvres constituent des repères. Les tirages avec cachets cohérents et inscriptions attendues sont privilégiés. La diffusion et le nombre d’exemplaires connus pour un titre donné pèsent sur la valeur.
4.6 Contexte géographique des ventes
La dynamique de la demande se concentre sur la France et les pays limitrophes. Les vacations à Paris, Saint-Cloud, Versailles, Lyon, Lille ou dans les villes/registres frontaliers peuvent attirer des amateurs spécialisés, ce qui impacte la valeur obtenue.
5. Marché de l’art : demande, cote, valeur
Le marché d’Anne-Marie Profillet repose sur des ventes régulières, avec des prix structurés par la nature du modèle et son matériau. Les résultats récents montrent une amplitude notable entre des pièces en plâtre ou en grès de petite taille et des bronzes de modèles emblématiques. Les œuvres avec un historique clair, un cachet de fondeur et des références muséales ou d’expositions affichent une valeur supérieure.
La demande s’exprime auprès d’un public de collectionneurs sensibles à l’animalier français de l’entre-deux-guerres. Les institutions et les publications muséales renforcent la visibilité de certains titres. Les succès enregistrés à Saint-Cloud et à Paris indiquent un intérêt soutenu pour les bronzes bien documentés et pour des modèles diffusés à l’époque dans les salons animaliers.
Les fourchettes observées vont de montants accessibles pour des épreuves préparatoires ou des versions en plâtre à des niveaux significatifs pour des bronzes de référence. Les repères fournis ci-dessous, étayés par des résultats vérifiés, permettent d’ancrer une valeur réaliste.
6. Conclusion
Si vous possédez une sculpture d’Anne-Marie Profillet, un bronze à cachet Valsuani ou Susse Frères, une épreuve en grès liée à Sèvres ou une céramique émaillée, il est pertinent de confirmer l’identification, la période et la diffusion du modèle. Une analyse claire de ces points permet d’établir une valeur pertinente et actuelle.
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FAQ
Qui est Anne-Marie Profillet en quelques mots ?
Sculptrice française active à la fin des années 1920 et dans les années 1930, spécialisée dans l’animalier. Sa production couvre le bronze, le grès et la céramique, avec des tirages par Valsuani et Susse Frères et des liens avec la Manufacture de Sèvres.
Quels sont les sujets les plus recherchés ?
Des titres comme “Grue couronnée n°1”, “Lamas n°1”, “Panthère n°3”, “Coq esquisse”, “Chat assis” et “Pigeon Paon” figurent parmi les repères récurrents.
Quels matériaux rencontre-t-on le plus souvent ?
Bronze à la cire perdue ou au sable, éditions Susse Frères ou Valsuani, grès et céramique en lien avec Sèvres selon les modèles.
Comment les marquages influencent-ils la valeur ?
Signature “Profillet”, cachet de fondeur et mentions de Sèvres donnent des garanties sur la diffusion du modèle et soutiennent la valeur observée.
Les musées conservent-ils des œuvres d’Anne-Marie Profillet ?
Oui, plusieurs institutions françaises conservent des modèles, ce qui appuie la documentation et la reconnaissance des titres.
Quel rôle joue la provenance ?
Une provenance d’atelier, familiale ou documentée par des archives apporte de la lisibilité et renforce la valeur.
Quelles sont les zones géographiques actives pour les ventes ?
Paris et l’Île-de-France, la région rennaise, la région des Hauts-de-France et des places frontalières comme Bruxelles et Genève participent à la dynamique de la demande.
Les bronzes sont-ils plus cotés que les grès ?
En moyenne, un bronze bien documenté et signé avec cachet de fondeur obtient une valeur plus élevée qu’une épreuve en grès, sous réserve du modèle et de la rareté.
Comment dater un modèle ?
En croisant la littérature, les catalogues, les archives de salons et les notices muséales. Les repères de 1928 à 1935 sont fréquents pour des modèles diffusés.
Peut-on obtenir une estimation à distance ?
Oui. Une estimation gratuite est possible à partir de photos nettes, mesures, vues des signatures et cachets, et informations de provenance.
Quels documents transmettre pour une estimation ?
Photos générales et de détails, dimensions, poids approximatif, vues des inscriptions et des dessous, tout document d’origine utile.
À qui s’adresser pour une estimation fiable ?
À Fabien Robaldo pour une estimation gratuite et argumentée de la valeur de votre œuvre d’Anne-Marie Profillet, avec un accompagnement structuré et des références récentes.
