Estimation Aristide Maillol : cote et prix des œuvres

Cote et valeur des œuvres d’Aristide Maillol

Une cote de Maillol doit distinguer les matériaux et le statut des exemplaires. Pour une sculpture, le modèle et la période de fonte sont examinés ensemble. Pour une œuvre sur papier, une sanguine ou un dessin original ne se compare pas à une lithographie, même lorsque les deux représentent une figure semblable.

Repères historiques arrondis fondés sur 31 comparables distincts des quatre illustrations ci-dessous : six bronzes du vivant vendus de 2014 à 2025, quatre bronzes posthumes vendus de 2003 à 2025, huit dessins vendus de 2013 à 2024, cinq huiles vendues de 2002 à 2023 et huit estampes vendues de 2023 à 2026. Les prix incluent les frais ou la commission acheteur selon les notices. Les devises ont été converties au taux de référence BCE du jour de vente ou à la dernière cotation antérieure, sans correction de l’inflation. Ces plages ne sont ni une moyenne actuelle ni des minimums ou maximums absolus. Les cinq peintures proviennent de Christie’s ; sept estampes proviennent de deux vacations Ader.

Les plages de bronzes couvrent des modèles, des formats et des dates de vente différents ; elles ne mesurent pas une décote automatique selon le statut de fonte. La borne haute du vivant inclut Léda, socle mobile, 29 cm, vendue 283 500 € commission incluse en octobre 2014, nettement au-dessus des cinq autres exemples. Le haut de la sélection posthume repose sur Torse, 66,4 cm, vendu en 2003. Les sculptures monumentales relèvent d’une étude distincte.

Un grand format doit rester contextualisé : le Portrait de Mademoiselle Jeanne Faraill (1888–1889), huile sur toile de 150,9 × 102,4 cm, a été vendu par Christie’s le 13 octobre 2023, lot 1, pour 2 399 500 GBP, commission acheteur incluse. Ce lot est présenté séparément des cinq huiles du tableau et ne constitue pas une cote générale de la peinture de Maillol.

L’estimation d’une sculpture ou d’un bronze commence par l’étude de l’objet précis. Un titre identique peut désigner plusieurs tailles, matériaux ou éditions ; les dimensions et les marques doivent donc accompagner toute comparaison de prix.

Résultats de ventes aux enchères d’Aristide Maillol

Ces quatre lots vendus proviennent de quatre maisons distinctes. Pour les bronzes, la description sépare la création du modèle et la fonte de l’exemplaire lorsque ces informations sont établies. Une date de fonte absente de la notice n’est pas déduite du nom du fondeur, du numéro ou de la date d’un certificat.

Le prix au marteau exclut la commission acheteur. Un résultat commission incluse n’est pas le montant net reçu par le vendeur et ne présume pas l’inclusion de toutes les taxes et charges. Les devises originales sont conservées dans ce tableau ; les frais et le change doivent être pris en compte avant de rapprocher les montants.

Bronzes de Maillol : pourquoi la date de fonte compte

Il faut distinguer deux chronologies : celle du modèle créé par Maillol et celle de l’exemplaire présenté. Un modèle conçu avant 1944 peut avoir été fondu après la mort de l’artiste. Une mention comme « modèle de 1905 » ne permet donc pas de décrire automatiquement le bronze comme une fonte de 1905.

La notice du bronze Méditerranée RF 4096, dans les collections du musée d’Orsay, distingue un modèle daté vers 1908 et une fonte de 1984 par Émile Godard. L’œuvre mesure 118 × 142 × 71 cm et a été donnée par Dina Vierny en 1986. Cet exemple montre pourquoi le nom d’un modèle ne suffit pas à dater l’exemplaire en bronze.

Le nom du fondeur fait partie de cette étude, avec la signature ou le monogramme, le numéro, les dimensions et les archives. Une marque seule ne fournit pas une date exacte. Il faut déterminer à quelle version et à quelle édition l’exemplaire appartient avant de sélectionner des résultats comparables.

Une fonte posthume documentée possède son propre contexte d’édition. Son statut doit être établi à partir de l’objet et des documents, sans l’assimiler automatiquement à une reproduction décorative. Réciproquement, une inscription ou une numérotation ne suffit pas à démontrer la concordance avec une édition connue.

Le format et la version du modèle restent déterminants. Une étude, une réduction et une figure monumentale ne sont pas interchangeables. La hauteur totale, les dimensions de la terrasse et la présence d’un socle rapporté doivent être décrites séparément lorsque cela permet d’éviter une confusion entre versions.

Un dossier de provenance pour l’estimation réunit factures, anciennes photographies, étiquettes et références de publication. Ces pièces sont utiles lorsqu’elles identifient le même exemplaire, avec des marques, un matériau et des dimensions concordants.

Aristide Maillol : biographie et parcours

Aristide Maillol (1861–1944) naît le 8 décembre 1861 à Banyuls-sur-Mer. Il s’installe à Paris en 1882 et entre à l’École des beaux-arts en 1885. D’abord peintre, il pratique aussi la tapisserie et les arts décoratifs. Ses liens avec les Nabis, notamment Maurice Denis, Édouard Vuillard et Pierre Bonnard, accompagnent ces recherches.

Il aborde la sculpture vers 1895, notamment par le bois et les petits formats. Le nu féminin devient un sujet central : ses figures reposent sur la construction des volumes, la simplification et l’équilibre de la pose. Son travail va de l’esquisse aux œuvres monumentales, sans que ces différentes versions doivent être confondues.

Ambroise Vollard organise sa première exposition personnelle en 1902. Le comte Harry Kessler devient son mécène en 1904. Au Salon d’Automne de 1905, Maillol présente le plâtre de Méditerranée, alors exposé sous le titre Femme. Cette reconnaissance ouvre une période de commandes et de développement de son œuvre sculpté.

En 1934, il rencontre Dina Vierny, qui devient son modèle et sa collaboratrice. Elle pose notamment pour les grandes figures des années suivantes et contribue ensuite à la diffusion de son œuvre. Maillol continue aussi de peindre et de dessiner. Il meurt le 27 septembre 1944.

L’étude des dessins et gravures de maîtres complète celle de la sculpture. Pour Maillol, la présence d’un nu ou d’une pose proche d’un modèle sculpté ne suffit pas à qualifier une feuille de dessin préparatoire : ce lien doit être documenté pour l’œuvre concernée.

Sculptures, sanguines, peintures et gravures de Maillol

Le matériau et le procédé doivent être décrits avant de rechercher un prix. Dans l’œuvre de Maillol, une même recherche de figure peut prendre des formes différentes ; une ressemblance de sujet ne permet pas d’identifier le statut matériel de l’objet.

La BnF conserve Femme accroupie de dos, une eau-forte publiée par Henri Petiet en 1926. La notice donne 23,5 × 16,8 cm, mentionne 75 exemplaires et 15 épreuves d’artiste, et renvoie au numéro 322 du catalogue Guérin. La technique, l’édition et la référence de la planche doivent être relevées pour chaque estampe.

Le procédé peut aussi changer l’échelle de comparaison : La Vague (1895–1898), bois gravé sur chine de 19,7 × 17,1 cm selon la notice, a été vendu chez Ader le 8 décembre 2016, lot 342, pour 8 750 €, frais acheteur inclus. Ce résultat appartient à une autre catégorie que les lithographies et eaux-fortes retenues dans le tableau de cote.

Signature de Maillol, monogrammes et marques de fondeur

Photographiez chaque inscription dans son contexte, puis en gros plan : monogramme, nom, numéro, cachet de fondeur et étiquette éventuelle. Pour une sculpture, les vues de la terrasse et du dessous de la base complètent les photographies générales. Reproduisez les inscriptions telles qu’elles apparaissent, sans compléter une marque partiellement lisible.

Pour les estampes, le Catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié d’Aristide Maillol, de Marcel Guérin, publié à Genève par Pierre Cailler en 1965–1967, fournit des références de planches. Pour l’histoire des versions de Méditerranée, le catalogue de l’exposition du musée d’Orsay de 1986 réunit les travaux de Dina Vierny, Bertrand Lorquin et Antoinette Le Normand-Romain. Ces références doivent être vérifiées pour l’œuvre ou l’édition concernée ; leur seule citation ne constitue pas une authentification.

Une expertise avant la mise en vente rapproche ces éléments de l’œuvre et de son historique. Une signature, une marque de fonderie ou un document isolé doit être confronté aux autres caractéristiques de l’objet avant de conclure à son attribution.

• Modèle et version
  Identifier le titre, la pose et les dimensions. Distinguer étude, réduction, agrandissement et variante de matériau.
• Matériau et procédé
  Décrire bronze, plâtre, terre, bois, pierre ou technique sur papier selon l’objet. Séparer une œuvre unique d’une estampe ou d’une reproduction.
• Création et exécution
  Distinguer la date du modèle de celle de la fonte ou de l’exemplaire. Conserver les incertitudes lorsqu’aucun document ne permet de préciser la chronologie.
• Marques et édition
  Relever monogramme, signature, fondeur, numérotation et autres inscriptions. Vérifier leur concordance avec la version étudiée.
• État et interventions
  Signaler restaurations, reprises, manques ou altérations connus. Pour une feuille, préciser déchirures, rousseurs, montage et marges visibles.
• Provenance et références
  Rassembler factures, inventaires, publications et certificats existants. Vérifier qu’ils correspondent au même exemplaire.

Faire estimer ou vendre une œuvre d’Aristide Maillol

Pour une sculpture, transmettez des vues de face, de dos et de profil, le dessous de la base, les marques et les dimensions complètes. Indiquez la présence d’un socle distinct et les documents conservés. Pour un dessin ou une estampe, joignez une vue entière, les marges, les inscriptions et les mesures hors cadre.

Dans une transmission familiale, un inventaire de succession peut rapprocher les œuvres des documents conservés. Une photographie ancienne ou une facture peut contribuer à identifier un exemplaire, une ancienne attribution ou un passage en galerie.

Le cabinet Fabien Robaldo utilise ces éléments pour sélectionner des comparables et proposer une première estimation. Une étude sur photographies ne constitue pas un certificat d’authenticité ; un examen matériel ou des recherches complémentaires peuvent être nécessaires. Les possibilités et les conditions d’une vente sont ensuite étudiées avec le propriétaire.

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