Estimation des œuvres de Bernard Réquichot
Cet article présente un cadre clair pour comprendre la valeur des œuvres de Bernard Réquichot, artiste français actif entre 1948 et 1961. Il décrit les grandes familles d’œuvres, les matériaux, les périodes, les critères simples d’estimation, l’évolution de la cote, ainsi que des résultats de ventes vérifiés et récents. Pour toute démarche, l’accompagnement par Fabien Robaldo et une estimation gratuite permettent d’obtenir une indication précise et documentée de la valeur.
1. Introduction
Bernard Réquichot naît en 1929 et disparaît en 1961. Sa production est concentrée et cohérente, avec des peintures sur toile, des collages dits “papiers choisis”, des encres et des assemblages en boîtes, souvent qualifiés de reliquaires. La demande provient d’amateurs d’art d’après-guerre, d’institutions et de collectionneurs de l’entourage de Daniel Cordier. Le corpus étant limité, chaque typologie bénéficie d’une visibilité régulière dans les ventes publiques et expositions, ce qui facilite la lecture de la valeur sur le marché.
2. Définition et description générale
La thématique concerne l’estimation des œuvres de Bernard Réquichot, toutes périodes confondues, en tenant compte du support, du format, de la provenance et de la documentation. Les peintures et collages produits entre les années 1950 et 1961 constituent l’essentiel du marché. Les œuvres sur papier, encres et dessins, sont également présentes avec une amplitude de prix dépendant de la date, de la dimension et de la qualité d’exécution. Les reliquaires, moins fréquents, forment un pôle d’intérêt fort et atteignent des niveaux significatifs de valeur lorsqu’ils sont bien documentés.
3. Typologies, matériaux, périodes, styles
3.1 Peintures sur toile
Les peintures s’échelonnent du début des années 1950 à 1961. Le support est la toile, parfois marouflée sur panneau. Les formats courants vont d’environ 30 x 40 cm à 80 x 100 cm et plus. La présence d’éléments collés peut apparaître dans certaines compositions. La signature “Réquichot” et la datation manuscrite au recto sont fréquentes pour les œuvres des années 1950, avec parfois une titration au revers. Ce groupe concentre une part importante de la valeur lorsqu’il s’agit de formats aboutis et de périodes recherchées.
3.2 “Papiers choisis” et collages
À partir de la fin des années 1950, Réquichot développe des collages sur papier ou sur support marouflé, utilisant fragments d’illustrations, impressions et rehauts de peinture. Les dimensions varient du petit au moyen format, souvent autour de 50 à 80 cm côté long pour les pièces importantes. La qualité de composition, la datation et la référence à la monographie de 1973 conditionnent directement la valeur de ces ensembles, qui se positionnent régulièrement au-dessus des œuvres sur papier plus simples.
3.3 Encres et dessins
Les encres à la plume et encres colorées exécutées entre 1957 et 1961 apparaissent fréquemment en vente. Elles portent souvent un cachet d’atelier ou une signature, avec des formats compris entre environ 50 x 60 cm et 70 x 100 cm pour les grandes feuilles. Ce segment montre une amplitude de prix significative selon la date, le format et la provenance. La présence d’expositions anciennes ou d’une reproduction en catalogue augmente la valeur.
3.4 Reliquaires et boîtes-assemblages
Les reliquaires sont des assemblages en boîte, avec collage et éléments peints. Ils sont moins nombreux, et bien identifiés dans les catalogues. Leur rareté et leur place dans la carrière expliquent des adjudications élevées, particulièrement lorsque la provenance remonte à la galerie Daniel Cordier ou à des collections de référence. Ce pôle concentre les sommets de valeur pour l’artiste.
3.5 Périodes et repères documentaires
Les repères principaux incluent la monographie de 1973 et les expositions de référence. Les mentions de Galerie Daniel Cordier, des expositions de 1963, 1970, 1973 ou 1992, ainsi que les labels ou caches d’atelier, constituent des éléments tangibles qui éclairent la lecture de la valeur. Les périodes tardives 1959-1961 sont suivies de près par le marché lorsqu’elles concernent de grandes encres, des collages aboutis ou des reliquaires.
4. Facteurs simples influençant la valeur
Support et technique. Les reliquaires et grands collages structurés concentrent une valeur plus élevée que les œuvres sur papier modestes. Les peintures sur toile dominent souvent les estimations face aux encres de petit format.
Format. À qualité comparable, un format supérieur entraîne plus fréquemment une valeur plus élevée.
Période. Les œuvres de la fin des années 1950 et de 1961, pleinement rattachées au langage de l’artiste, bénéficient d’une valeur supérieure aux essais plus précoces.
Provenance. Une provenance Galerie Daniel Cordier, des collections connues ou un historique clair renforcent la confiance des acheteurs et la valeur.
Expositions et bibliographie. La reproduction dans la monographie de 1973 ou l’inscription à des expositions d’importance soutient la valeur.
Signature, cachet d’atelier et labels. La présence d’une signature “Réquichot”, d’un cachet “Atelier” ou d’étiquettes d’archives facilite l’attribution et stabilise la valeur.
5. Marché de l’art, demande, cote, valeur
La demande pour Bernard Réquichot est régulière en France et à l’international, avec des pics pour les reliquaires et pour certains collages des années 1957-1961. Les peintures des années 1950 apparaissent de manière constante dans les ventes de Paris. La plage de valeur dépend fortement du médium: des encres et collages modestes peuvent se situer dans un segment à quelques milliers d’euros, tandis que des collages structurés et des reliquaires dépassent aisément les dizaines de milliers d’euros lorsque la provenance et la documentation sont solides. Un sommet récent de marché a été observé pour un reliquaire adjugé à 150 000 € à Paris en 2018, confirmant l’intérêt durable pour les assemblages majeurs. À l’inverse, des encres et des œuvres sur papier de format moyen ont réalisé en 2025 et 2024 des prix compris, selon les cas, entre environ 3 000 € et près de 17 000 €, montrant une fourchette active pour des pièces documentées et de bon format. La tenue de récentes expositions publiques et la visibilité continue de l’artiste dans les ventes contribuent à une cote lisible et à une valeur soutenue pour les œuvres importantes.
6. Résultats de ventes vérifiés
Les exemples ci-dessous illustrent des adjudications documentées, avec maison, date, lot et prix en euros.
“Reliquaire des rencontres de campagne”, Sotheby’s, Paris, Alias Daniel Cordier, 27 septembre 2018, lot 140, 150 000 €.
“Papiers choisis”, Sotheby’s, Paris, Alias Daniel Cordier, 27 septembre 2018, lot non publié sur la source consultée, 87 500 €.
“Composition” (encre et encres colorées, 1961), Ader, Paris, 6 mars 2025, lot 214, 13 650 €.
“Sans titre” (huile sur toile, 1956), Christie’s, Paris, 29 juin 2022, lot 266, 8 820 €.
Ces résultats confirment une hiérarchie de valeur claire entre les reliquaires et collages majeurs, les peintures sur toile et, à un niveau inférieur, certaines œuvres sur papier.
7. Conclusion et estimation gratuite
Chaque œuvre de Bernard Réquichot doit être appréciée selon son médium, son format, sa période, sa provenance et sa documentation. Une estimation fiable repose sur la confrontation de ces critères avec les références publiées et les adjudications récentes. Pour obtenir une indication précise de la valeur de votre œuvre, contactez Fabien Robaldo. Nous réalisons une estimation gratuite, confidentielle et documentée, en lien avec les informations de marché disponibles et l’expérience des équipes, notamment celles de MILLON, afin de situer votre œuvre de manière argumentée sur le marché.
FAQ
Quels types d’œuvres de Réquichot sont les plus recherchés ?
Les reliquaires et collages structurés de la fin des années 1950 à 1961, suivis par les peintures sur toile bien documentées, concentrent généralement la plus forte valeur.
Une œuvre sur papier peut-elle atteindre une forte valeur ?
Oui, lorsque le format, la date et la provenance sont solides, une œuvre sur papier, notamment une encre de grande dimension, peut atteindre une valeur notable.
La provenance Galerie Daniel Cordier influence-t-elle l’estimation ?
Oui, une provenance liée à Daniel Cordier ou à une collection reconnue est un atout et peut soutenir la valeur.
Les expositions anciennes ou une reproduction en monographie changent-elles la valeur ?
La présence au catalogue de 1973 ou dans des expositions de référence renforce la traçabilité et soutient la valeur.
Quelles dimensions influencent le plus la valeur ?
À qualité comparable, les formats moyens et grands sont mieux positionnés que les formats modestes, ce qui peut accroître la valeur.
Les collages “papiers choisis” sont-ils très présents en ventes ?
Ils apparaissent régulièrement, avec une fourchette de valeur large selon la date, la taille, la composition et la documentation.
Quelles périodes sont les plus suivies par le marché ?
Les années 1957-1961 concentrent une demande soutenue, avec des pics de valeur pour les reliquaires et collages majeurs.
Un cachet d’atelier suffit-il pour l’attribution ?
Le cachet d’atelier est un élément utile. La combinaison cachet, signature, provenance et bibliographie consolide l’attribution et la valeur.
Peut-on estimer une œuvre à partir de photos ?
Une première orientation est possible. Pour affiner la valeur, un examen plus complet et les documents d’origine sont recommandés.
Quel rôle jouent les comparables récents ?
Les adjudications récentes pour un médium, un format et une période similaires constituent le principal socle de la valeur sur le marché.
Comment démarrer une estimation avec Fabien Robaldo ?
Transmettez des images nettes, dimensions, technique, provenance et toute documentation disponible. Une estimation gratuite vous sera proposée rapidement.
Faut-il une expertise préalable avant une estimation ?
Non pour une première orientation. L’analyse documentaire et la comparaison de marché permettent de proposer une valeur indicative, à affiner si nécessaire.
