Introduction

Hergé, de son vrai nom Georges Remi, a créé un corpus immédiatement lisible sur le marché: originaux de couvertures, planches publiées, illustrations autonomes, dessins préparatoires, documents publicitaires, éditions originales et tirages spéciaux. Les prix des pièces majeures affichent des montants à sept chiffres, tandis que les œuvres éditoriales de second rang et les éditions anciennes constituent une porte d’entrée plus accessible. L’objet de cette page est de décrire les catégories recherchées, les éléments simples qui influencent la valeur, et la dynamique de la demande, avant de documenter la cote avec des ventes récentes et emblématiques.

Définition et description générale de la thématique

La cote d’Hergé recouvre l’ensemble des objets liés à la création et à la diffusion des albums de Tintin. Elle se concentre sur deux familles principales. D’une part, les œuvres originales sur papier réalisées par l’auteur au trait et en couleur qui ont servi directement à la publication d’albums, de couvertures, de pages de garde ou d’illustrations. D’autre part, les publications historiques éditées par Casterman et les objets dérivés validés par les ayants droit.

Sur le plan des supports, les originaux se caractérisent par l’encre de Chine pour le dessin final, parfois rehaussée d’aquarelle ou de gouache pour les projets de couverture et les images en couleur. Leur finalité éditoriale est déterminante. Un projet de couverture ou une illustration de première importance occupe le sommet de la hiérarchie. Les planches publiées d’un épisode iconique constituent un cœur de marché. Les dessins d’études, lettrages, essais graphiques et documents publicitaires complètent l’offre avec des niveaux de prix distincts.

Les éditions originales, en noir et blanc pour les premiers tirages des années 1930, puis en couleur à partir des années 1940, forment un marché connexe où l’édition, le dos, le quatrième plat et les particularités d’impression sont des critères usuels d’identification bibliographique. Les affiches, tirages de luxe, portfolios et objets promotionnels autorisés constituent un segment additionnel.

Typologies, matériaux, périodes, styles

Typologies d’œuvres d’Hergé

Les origines de la valeur se lisent d’abord dans la typologie. Quatre catégories dominent. Un, les originaux de couverture, qu’il s’agisse d’une image effectivement publiée ou d’un projet resté inédit. Deux, les planches originales publiées, c’est-à-dire les pages dessinées qui composent un album déjà paru. Trois, les illustrations autonomes liées à l’univers de Tintin, parfois créées pour des périodiques ou des usages institutionnels. Quatre, les dessins préparatoires, croquis, essais et études qui documentent le processus créatif. Les publications imprimées de l’époque, en particulier les éditions originales, sont évaluées selon leur tirage et leurs caractéristiques bibliographiques.

Matériaux et techniques

L’encre de Chine sur papier constitue la base du dessin final. Pour les projets de couverture et certaines illustrations, Hergé recourt à l’aquarelle et à la gouache. Les indications au crayon bleu, les rehauts à la gouache blanche et les calques de corrections sont fréquents dans les œuvres de travail destinées à l’impression. Les publications historiques relèvent d’impressions offset ou typographiques propres aux décennies concernées.

Périodes et corpus

La période 1929-1939 correspond aux premiers albums en noir et blanc, publiés dans des versions qui intéressent le marché des éditions originales. La période 1942-1963 voit l’essor des albums en couleur, la consolidation graphique et la diffusion internationale. Les années 1950 marquent l’apparition de séquences identifiées comme majeures par les collectionneurs, dont la conquête spatiale et des couvertures devenues des images repères. Ce découpage simple permet d’ordonner la valeur par importance éditoriale et par rareté.

Facteurs simples influençant la valeur

Plusieurs facteurs non techniques orientent la valeur d’un original d’Hergé. La nature de la pièce est centrale. Une couverture ou un projet de couverture placé au seuil d’un album exerce un effet d’attraction supérieur. Viennent ensuite les planches publiées issues d’épisodes emblématiques. L’iconographie compte également. Une scène immédiatement reconnaissable par le public élargit la base des acheteurs potentiels. Le format et la lisibilité graphique participent de la perception générale.

Le lien à la publication joue un rôle déterminant. Une œuvre aboutie et utilisée pour l’édition possède une trajectoire éditoriale qui renforce sa lecture sur le marché. De même, une provenance claire et une documentation archivistique ou éditoriale structurent la confiance des acheteurs. La présence d’un certificat émanant des ayants droit ou d’un comité d’authentification, lorsque disponible, s’inscrit dans les pratiques courantes du marché.

Pour les éditions originales, la cote tient au tirage, à l’édition identifiée, aux spécificités d’époque et à la rareté sur le marché. Les tirages de luxe, portfolios et affiches d’époque, quand ils existent, s’apprécient selon leur diffusion et leur pertinence par rapport à l’album concerné.

Marché de l’art: demande, cote, valeur

La demande pour Hergé s’inscrit dans la durée et se manifeste par des adjudications régulières dans le haut de gamme. Les pièces majeures atteignent plusieurs millions d’euros. Les planches importantes franchissent régulièrement des montants à sept chiffres. Les dessins autonomes et études se répartissent sur une fourchette large, selon l’usage éditorial et l’intérêt iconographique. Les éditions originales structurées par tirages et états constituent un second marché dynamique, distinct des originaux, mais corrélé à la notoriété d’un album.

Le segment Hergé a établi des records mondiaux qui servent de référence pour l’ensemble du 9e art. Il attire des collectionneurs européens, américains et asiatiques, avec une préférence marquée pour les images clés de l’iconographie de Tintin. La rareté des couvertures, le faible nombre d’originaux de grand format et la centralité culturelle des albums expliquent la résilience de la cote. Dans ce contexte, une approche rigoureuse de l’expertise et une documentation précise orientent l’évaluation de la valeur.

Le rôle des monographies dédiées, des ventes spécialisées et des expositions a contribué à stabiliser les repères de prix. La concentration des résultats de premier plan autour de quelques vacations thématiques, ainsi que la présence d’acheteurs transnationaux, consolident la visibilité de la cote. Pour appréhender la valeur d’une pièce particulière, il est nécessaire de la situer par type, période et usage éditorial, puis de la comparer à des adjudications documentées.

Résultats de ventes vérifiés (maison, date, lot, prix en euros)

Les adjudications ci-dessous illustrent des niveaux de prix observés pour des œuvres majeures d’Hergé. Elles servent de repères factuels pour analyser la valeur d’originaux comparables.

• “Le Lotus Bleu”, projet d’illustration de couverture. Artcurial, 14 janvier 2021, vente “L’univers du créateur de Tintin”, lot 18. Adjugé 3 175 400 € frais inclus.

• “Tintin en Amérique”, dessin original de couverture 1942 réutilisé en 1946. Artcurial, 10 février 2023, “L’univers du créateur de Tintin”, lot 12. Adjugé 2 158 400 € frais inclus.

• Double page des pages de garde 1937-1958, encre de Chine. Artcurial, 24 mai 2014, “L’univers du créateur de Tintin”, lot 1. Adjugé 2 654 400 € frais inclus.

Ces résultats confirment l’attractivité des images de couverture, des pièces fondatrices de l’iconographie et des œuvres éditoriales structurantes. Ils témoignent d’une hiérarchie des prix lisible et d’une base d’acheteurs établie.

Conclusion

La cote d’Hergé s’articule autour d’un noyau dur d’originaux publiés et de projets de couverture, complété par des illustrations autonomes et des éditions historiques. Les adjudications de référence, en particulier pour “Le Lotus Bleu” et “Tintin en Amérique”, indiquent un marché structuré, transparent et soutenu. Pour connaître la valeur d’un dessin, d’une planche ou d’un album, l’examen des caractéristiques éditoriales, de la typologie et de la rareté est indispensable. Pour une lecture claire, argumentée et confidentielle de votre pièce, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. En tant qu’expert, il vous accompagne dans l’analyse de la valeur et la documentation de votre œuvre, au sein de l’écosystème de MILLON.

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