Lionel Floch (1895–1972) : estimation, cote et prix de ses œuvres

Cote de Lionel Floch : quelle valeur selon la technique ?

Les fourchettes ci-dessous sont des ordres de grandeur en euros, bâtis à partir de ventes publiques identifiées jusqu’en septembre 2026. Elles concernent des œuvres attribuées sans réserve à Lionel Floch, avec des différences de sujet, de dimensions et de conservation. Il s’agit de repères de comparaison, non d’un prix garanti pour une œuvre particulière.

Les petites huiles sur carton vendues 480, 720 et 800 €, les panneaux et isorels vendus entre 1 150 et 2 100 €, les toiles de sujets bretons vendues entre 1 250 et 6 200 € et deux bois gravés vendus 35 et 270 € fondent ces plages arrondies. Une grande toile double face, un sujet très recherché ou une provenance forte peut sortir des repères usuels. L’expertise des tableaux modernes examine ces différences avant de retenir des comparables.

Le tableau ne transpose pas aux dessins, aquarelles ou faïences des prix relevés pour les peintures et les estampes. Leur évaluation exige des ventes de même technique et un examen de la pièce. Le prix au marteau ne comprend pas les frais acheteur.

Résultats de ventes aux enchères de Lionel Floch

Les six lots suivants ont été publiés par quatre opérateurs distincts. Ils montrent l’écart entre une petite scène portuaire, une composition de goémoniers et une estampe. D’autres exemples de marché sont présentés dans les résultats de ventes du cabinet.

Ruellan précise « marteau ». Les trois autres maisons emploient « adjugé » dans leurs notices consultées. Ces montants ne sont ni des prix nets vendeurs ni des estimations avant vente.

Comprendre le marché de Lionel Floch

Les scènes de ports, les pêcheurs, les pardons et le ramassage du goémon constituent des sujets bien représentés dans les catalogues. Une toile de goémoniers de 65 × 100 cm, peinte sur les deux faces, a réalisé 6 200 € en 2025 chez Ruellan : ce résultat décrit une pièce précise et ne devient pas la valeur de toute peinture bretonne de Floch. À l’autre bout de l’échantillon, une huile sur carton de 24 × 33 cm a réalisé 720 € en 2019 à Nantes.

Il faut rapprocher une peinture du même support, du même ordre de dimensions et d’un thème voisin. L’état influe aussi sur la comparaison : la notice de l’huile Écume, vendue 2 100 € en 2026, mentionne un fort encrassement. Les estampes ont un marché distinct ; une épreuve roussie et numérotée a réalisé 35 €, tandis qu’un bois gravé de plus grand format a atteint 270 € au marteau chez Ruellan.

Lionel Floch, peintre et graveur du Finistère

Né à Quimper en 1895, Lionel Floch se forme dans l’atelier du peintre Théophile Deyrolle à Concarneau. Il expose après la Première Guerre mondiale à Brest et à Quimper, puis au Salon d’Automne en 1924. Fonctionnaire dans l’administration de l’enregistrement, il arrive à Pont-Croix en 1923 et parcourt les environs, le pays bigouden et les côtes du Finistère pour peindre paysages et scènes de la vie quotidienne.

Dans les années 1930, il fréquente notamment Max Jacob et Augustin Tuset. Il s’initie à la xylographie et réalise aussi des modèles pour les faïenceries de Quimper. Le Musée départemental breton conserve des estampes et des bustes associés à son nom. Dans les années 1950, alors qu’il est en poste à Chinon, Floch explore brièvement l’abstraction avant de revenir à la figuration ; il prend sa retraite à Quimper en 1958 et y meurt en 1972.

• Années 1920. Installation à Pont-Croix, vues du Cap Sizun et premiers sujets de la vie bretonne exposés aux Salons.
• Années 1930–1940. Peintures de pardons, de ports et de goémoniers ; gravure sur bois et modèles de faïence à Quimper.
• Années 1950. Recherche abstraite ponctuelle, puis retour à une pratique figurative.

Peintures, dessins, gravures et faïences

Ces catégories ne sont pas interchangeables dans une estimation. Selon la nature de la pièce, le réseau d’experts du cabinet peut compléter l’étude du support, de l’édition ou de la faïence.

Quels éléments réunir pour identifier une œuvre de Floch ?

Une signature isolée ou un sujet breton ne suffisent pas à établir l’attribution. Les notices de ventes montrent des signatures placées à gauche, à droite ou dans la marge pour les bois gravés. Il convient donc d’examiner l’œuvre entière et les traces de son parcours.

1. Vue d’ensemble. Photographier la face de l’œuvre, son cadre et, pour une toile peinte sur les deux faces, le revers entier.
2. Signatures et marques. Montrer de près les signatures, monogrammes, numéros, cachets et éventuelles marques de faïencerie.
3. Technique et état. Mesurer l’œuvre hors cadre et décrire toile, carton, panneau, papier ou céramique, ainsi que rousseurs, encrassement, restaurations ou éclats.
4. Historique. Joindre factures, étiquettes, anciens catalogues ou documents de famille lorsqu’ils existent.

Faire estimer une œuvre de Lionel Floch

Le cabinet Fabien Robaldo peut donner une première orientation à partir de photographies nettes, des dimensions, de la technique et des documents disponibles. L’examen physique peut être nécessaire pour préciser une attribution ou l’état. Si l’œuvre fait partie d’un ensemble transmis, la rubrique inventaires et successions présente aussi la démarche adaptée.

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