Art vietnamien · Peinture · Dessin
Vous possédez une peinture, un dessin ou une estampe attribuée à Nguyễn Nam Sơn ? Sa valeur dépend de la technique, du support, du format, de la date, de l’état et des documents qui accompagnent l’œuvre.
Le cabinet Fabien Robaldo étudie vos photographies et votre dossier pour proposer une première estimation. Un portrait à la sanguine, une huile sur toile et une gravure sur bois nécessitent des comparaisons distinctes.
Faire estimer une œuvre de Nam SơnPeintre, dessinateur et enseignant vietnamien, Nam Sơn, de son nom Nguyễn Văn Thọ, participe avec Victor Tardieu au projet de l’École des beaux-arts de l’Indochine à Hanoï. Son activité comprend notamment des portraits peints et dessinés, des estampes et des illustrations. Pour déterminer la cote d’une œuvre, son identification et son histoire doivent précéder la comparaison des prix.
Cote et valeur des œuvres de Nguyễn Nam Sơn
La cote de Nguyễn Nam Sơn doit être abordée par technique et par type d’œuvre. Les portraits dessinés à la sanguine, au fusain ou à la mine de plomb offrent des comparables identifiables. Leurs résultats ne se transposent pas directement aux huiles, aux aquarelles ou aux estampes.
Le repère ci-dessous concerne des portraits sur papier de moyen et grand format. La qualité du dessin, les dimensions, l’état et la provenance expliquent une partie des écarts observés.
| Typologie d’œuvre | Fourchette indicative de cote |
|---|---|
| Portraits dessinés sur papier, de moyen et grand format Sanguine, fusain et/ou mine de plomb | 20 000 à 60 000 € au marteau |
Repère fondé sur trois portraits de 1938 à 1942, passés par la collection Nguyễn Văn Lâm (Café Lâm) et vendus en 2023 et 2025, au marteau et hors frais acheteur. Cette fourchette ne constitue ni un minimum garanti ni un plafond. Elle ne vaut pas estimation d’une étude, d’un paysage ou d’une œuvre d’une autre technique.
L’étude d’une œuvre s’inscrit dans l’expertise des peintures vietnamiennes. Le support réel, les inscriptions et les documents permettent de choisir des comparables adaptés, au lieu de retenir uniquement le nom inscrit sur l’œuvre.
Résultats de ventes aux enchères de Nguyễn Nam Sơn
Ces quatre ventes portent sur des œuvres et des formats différents. Les prix sont conservés dans leur devise d’origine, avec la mention des frais publiée par chaque maison.
| Œuvre | Maison et date | Description | Prix publié |
|---|---|---|---|
| Jeune Hanoïenne aux cheveux frisés, 1942 | MILLON 1er juin 2025 · lot 6 | Sanguine et fusain sur papier 64 × 50 cm | 59 000 € au marteau, hors frais acheteur |
| Portrait de ma mère, 1930 | Art Research Paris 30 mars 2023 · lot 1 | Huile et laque dorée sur toile 170 × 103,5 cm | 260 000 €, frais inclus |
| Portrait d’un moine, 1939 | Lynda Trouvé 17 mars 2023 · lot 162 | Sanguine, mine de plomb et fusain sur papier marouflé sur toile 65 × 50 cm | 22 000 € au marteau, hors frais acheteur |
| Portrait, 1923 | Christie’s 29 mars 2025 · lot 218 | Huile sur toile 49,5 × 40 cm | 1 638 000 HKD, frais acheteur inclus, hors taxes éventuellement dues |
Un prix au marteau et un prix frais inclus correspondent à des bases différentes. Ils ne représentent pas le montant net revenant au vendeur. Le résultat d’un portrait peint de grand format ne permet pas, à lui seul, de fixer la valeur de toutes les peintures de Nam Sơn.
Ce qui fait varier le prix d’un Nam Sơn
La technique et le support réel
Un dessin sur papier peut avoir été marouflé sur toile. Cette présence de toile au revers ne le transforme pas en peinture à l’huile. La matière de l’image et son support d’origine doivent être décrits séparément, avec les éventuels montages et restaurations.
Les deux portraits peints présentés dans le tableau illustrent aussi des différences importantes : le Portrait de 1923 est une huile sur toile de 49,5 × 40 cm, tandis que le Portrait de ma mère de 1930 associe huile et laque dorée sur une toile de 170 × 103,5 cm. Leur comparaison exige de tenir compte de ces caractéristiques propres.
Le sujet, l’état et la provenance
Pour un portrait, l’identification du modèle, la date et les inscriptions peuvent aider à documenter l’œuvre. Sur papier, les plis, taches, lacunes, collages et découpes doivent être relevés. Sur toile, il faut notamment examiner les accidents, les repeints et les interventions sur le support.
Une ancienne facture, une étiquette, une photographie ou une correspondance doit pouvoir être rattachée à l’objet étudié. Réunir ces pièces dans un dossier de provenance permet de confronter les dimensions, les images, les titres et les propriétaires successifs lorsque ces informations sont connues.
Biographie de Nguyễn Nam Sơn
Nam Sơn, de son nom Nguyễn Văn Thọ, est un peintre et enseignant vietnamien originaire de Hanoï. Son parcours associe le dessin, la calligraphie et le travail d’illustrateur. Avant son activité d’enseignement, il réalise des illustrations pour des livres et des périodiques.
Au début des années 1920, sa rencontre avec Victor Tardieu contribue à orienter son activité vers la peinture et la transmission. Les archives conservées à l’INHA documentent leur collaboration autour du projet d’une école des beaux-arts à Hanoï. Sa création administrative intervient en octobre 1924, avant son ouverture en 1925.
Un document administratif du 18 février 1925 précise que Nguyễn Văn Thọ, dit Nam Sơn, doit accompagner Tardieu en France pour recruter les enseignants nécessaires à l’école. Il prend ensuite part à la formation de plusieurs générations d’artistes. Cette activité pédagogique constitue une dimension importante de sa place dans l’histoire de l’art vietnamien moderne.
Son œuvre comprend notamment des portraits à l’huile, des dessins et des estampes sur papier. L’exposition consacrée à Nam Sơn par le Quang San Art Museum en 2025 documente également sa pratique de la sanguine, du fusain, de l’encre et de l’aquarelle. Il meurt en 1973.
L’année 1890 figure encore dans de nombreux catalogues. Les recherches archivistiques de Ngô Kim Khôi, reprises par le Quang San Art Museum en 2025, retiennent 1899 comme année de naissance de Nam Sơn.
Peintures, dessins et estampes de Nam Sơn
Portraits dessinés
La sanguine, le fusain et la mine de plomb peuvent être associés dans un même portrait. Il faut identifier les matières employées, mesurer la feuille et vérifier si elle a été collée sur un autre support. Les inscriptions et les traces de montage font partie de l’examen.
Peintures à l’huile
Les portraits peints appellent une étude de la matière, du support, de la date et de la composition. Une technique mixte doit être décrite précisément : la présence de laque dorée dans le Portrait de ma mère ne permet pas de généraliser cette technique à toutes ses peintures.
Encres et aquarelles
Ces pratiques sont documentées par l’exposition du Quang San Art Museum en 2025. Pour une œuvre présentée sous verre, les photographies doivent permettre de distinguer autant que possible le dessin, les lavis, le papier et les inscriptions. Un examen complémentaire peut être nécessaire.
Gravures sur bois
Pour une estampe, la technique d’impression, le papier, les marges et la numérotation doivent être relevés. La date du modèle ne suffit pas à dater une épreuve. Une image imprimée doit aussi être distinguée d’un dessin original et d’une reproduction.
Signatures, sceaux et critères d’identification
Le nom Nam Sơn apparaît avec différentes transcriptions dans les publications. Pour une œuvre, il faut photographier les caractères, signatures, dates et sceaux sans les interpréter isolément. Leur présence ne suffit pas à établir l’authenticité.
La notice Sotheby’s de l’estampe Grues et poissons de 1927, numérotée 3/100, décrit trois sceaux : celui de l’école, celui de Nguyễn Văn Thọ et celui de Tô Ngọc Vân. Cet exemple montre qu’un sceau peut renvoyer à une institution ou à une autre personne ; il ne constitue pas une marque systématique de toutes les œuvres de Nam Sơn.
- La technique. Distinguer huile, dessin, encre, aquarelle et estampe. Décrire les matières associées sans déduire la technique du seul aspect d’une photographie.
- Le support et le montage. Identifier papier, toile et éventuel marouflage. Relever séparément les dimensions de l’image, de la feuille et de l’encadrement lorsqu’elles sont accessibles.
- Les signatures et inscriptions. Photographier en détail nom, date, dédicace et caractères. Conserver leur emplacement dans une vue d’ensemble de l’œuvre.
- Les sceaux et l’édition. Pour une estampe, relever cachets, numérotation et indications d’impression. Vérifier leur signification et leur correspondance avec l’épreuve étudiée.
- L’état. Signaler taches, plis, déchirures, lacunes, collages et restaurations connus. Les interventions peuvent modifier l’aspect et la valeur d’une œuvre.
- La provenance. Réunir factures, photographies anciennes, étiquettes, correspondances et publications. Vérifier que chaque document concerne bien cette œuvre.
Faire estimer et vendre une œuvre de Nguyễn Nam Sơn
Transmettez une vue de face, une photographie du revers, les dimensions hors cadre et des détails de la signature, des inscriptions et des sceaux. Ajoutez les factures, étiquettes, certificats et anciennes photographies disponibles. Pour une estampe, photographiez aussi les marges et la numérotation lorsqu’elles sont visibles.
Le cabinet étudie ces éléments pour identifier les comparables pertinents et préciser les recherches ou examens nécessaires. L’expertise avant une mise en vente permet de préparer le dossier et d’orienter le projet selon la nature de l’œuvre et son estimation.
Vous souhaitez connaître la valeur d’une œuvre attribuée à Nam Sơn ?
Envoyez vos photographies et vos documents au cabinet Fabien Robaldo pour une estimation gratuite et confidentielle.
Une estimation en ligne fournit une première orientation à partir des éléments transmis. Elle ne constitue pas un certificat d’authenticité. Un examen de l’œuvre ou des recherches complémentaires peuvent être nécessaires pour préciser l’attribution et la valeur.
