Définition et description générale de la thématique

La thématique “Les racines profondes de la culture vietnamienne en peinture” renvoie, chez Nguyen Van Ro, à une iconographie directement liée aux motifs et aux usages du Vietnam du Sud au milieu du 20e siècle. La prédominance de la laque, matériau identitaire des arts vietnamiens, structure un vocabulaire visuel récurrent: branches de bambous, bananier, jonques, fleuves, rizières, bouquets de fleurs. Les œuvres se déclinent principalement en panneaux de laque polychrome et or, parfois agrémentés d’inclusions de coquille d’œuf, et plus rarement en huiles sur toile.

Le répertoire thématique s’inscrit dans un schéma lisible et sans surcharge. Les titres de lots passés en vente publique confirment des sujets précis et descriptifs comme “Bambous”, “Le bananier”, “Jonques sur un fleuve”, “Dans la rizière” ou encore des natures mortes et bouquets. Ce cadrage permet au marché d’identifier rapidement les pièces de référence et de comparer des œuvres similaires selon leur période, leur technique et leur format.

Typologies, matériaux, périodes, styles

Typologies fréquentes

Les typologies les plus courantes sont les panneaux en laque figurant des paysages, des végétaux ou des scènes de navigation. Les œuvres de grand format à sujet végétal, notamment le bananier et le bambou, constituent des jalons recherchés. On relève aussi des scènes de riziculture et des vues fluviales. Plus ponctuellement, des huiles sur toile apparaissent en vente, principalement des paysages, des marines fluviales et des bouquets.

Matériaux et formats

Le matériau dominant est la laque sur panneau de bois, souvent enrichie d’or et parfois d’incrustations de coquille d’œuf. Les formats varient du petit panneau à la paire ou au diptyque de grands panneaux. Les huiles sur toile constituent une part minoritaire mais suivie par le marché, avec des formats intermédiaires adaptés à une clientèle internationale.

Périodes et repères chronologiques

L’activité professorale de Nguyen Van Ro à Gia Dinh entre 1955 et 1975 sert de repère. Les pièces datées des années 1950 illustrent la solidité de sa pratique de la laque, avec des signatures manuscrites ou en cachet et, parfois, une datation cyclique. Les années 1960 et 1970 livrent des panneaux décoratifs et des vues de paysages. Sur le plan du marché, les œuvres des années 1950, surtout en laque or sur fond rouge ou noir, sont souvent perçues comme des références.

Facteurs simples influençant la valeur

Plusieurs facteurs non techniques influencent la valeur d’une œuvre de Nguyen Van Ro. Le premier est le médium: la laque sur panneau, surtout lorsqu’elle comporte des inclusions de coquille d’œuf et un travail de dorure, se situe en général au-dessus des huiles sur toile. Le deuxième est le sujet: les thèmes identifiés par le marché comme le bananier, les branches de bambous, les rizières et les fleuves attirent une demande constante. Le troisième est la période: les œuvres datées des années 1950 sont régulièrement mises en avant dans les catalogues. Le quatrième est le format: paires de grands panneaux et panneaux de dimensions supérieures obtiennent des adjudications plus élevées que les formats de cabinet.

S’ajoutent la signature et le cachet, la présence d’une inscription, la provenance clairement documentée et, plus rarement, une publication ou une participation à une exposition ancienne. Ces éléments, lorsqu’ils figurent dans le libellé des lots, favorisent la confiance et soutiennent la valeur. À l’inverse, les œuvres au sujet moins emblématique ou au format restreint rencontrent des prix plus modérés, même lorsqu’elles sont signées.

Marché de l’art: demande, cote, valeur

Depuis la fin des années 2010, la visibilité des artistes vietnamiens formés ou affiliés aux écoles du Nord et du Sud s’est accrue dans les ventes françaises. Dans ce contexte, Nguyen Van Ro bénéficie d’une demande animée par des collectionneurs en France, au Vietnam et au sein de la diaspora. Les maisons de ventes parisiennes et les opérateurs spécialisés dans les arts d’Asie programment régulièrement des ventes où ses œuvres côtoient celles d’artistes de l’École des beaux-arts de l’Indochine et des écoles du Sud.

La structure de prix reflète un marché segmenté. Les meilleurs résultats sont enregistrés par des laques de grand format au sujet emblématique. Les panneaux moyens et petits, même signés, s’ajustent sur une échelle intermédiaire. Les huiles sur toile se positionnent en dessous des laques, sauf sujet particulièrement recherché. Les adjudications observées en 2018, 2019 et 2022 donnent une fourchette lisible et fournissent des repères utiles pour une future estimation gratuite.

La circulation des œuvres de Nguyen Van Ro dans plusieurs maisons, avec des lots identifiés et datés, alimente une base de comparaison stable. Les titres standardisés en catalogue et la répétition de sujets phares facilitent l’analyse des niveaux de valeur selon la taille, le médium et la période.

Résultats de ventes vérifiés (maison, date, lot, prix)

Les résultats ci-dessous proviennent de ventes publiques documentées. Les montants affichés sont en euros.

• “Le bananier”, laque or sur fond rouge, Art Valorem, Paris, 9 avril 2018, lot 285, adjugé 45 000 €.

• “Bouquet de fleurs”, 1968, MILLON, 1 avril 2022, lot 111, adjugé 10 000 €.

• “Jonques sur un fleuve”, MILLON, 1 avril 2022, lot 110, adjugé 5 200 €.

• “Dans la rizière”, panneau en laque, Aguttes, 22 octobre 2018, lot 19, adjugé 3 900 € TTC frais inclus selon le relevé de résultat.

Conclusion: faites estimer votre œuvre de Nguyen Van Ro

Si vous possédez un panneau en laque ou une toile de Nguyen Van Ro, une analyse fondée sur le médium, le sujet, la période et le format permet d’identifier un niveau de valeur cohérent avec le marché observé. Pour situer précisément votre œuvre et disposer d’un avis argumenté à jour des adjudications récentes, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. Vous obtiendrez une indication claire de la valeur et des repères utiles pour toute décision ultérieure.

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