Estimation Paul Jeanneney : cote et prix des grès

Quelle est la cote de Paul Jeanneney ?

La cote de Paul Jeanneney comprend des grès de dimensions et de qualités très différentes. Des vases miniatures, des formes balustres, des pièces à reliefs et des récipients à coulures apparaissent dans les ventes documentées. Le seul nom du céramiste ne suffit pas à définir une valeur : le décor d’émail et l’état doivent être examinés avec la forme.

La fourchette suivante concerne les vases et récipients en grès émaillé vendus individuellement. Elle repose sur plusieurs ventes, au-delà des cinq exemples du tableau de résultats. Les sculptures, les pièces monumentales et les collaborations avec d’autres artistes sont étudiées séparément.

Ce repère n’est pas un tarif fixe. Un petit format, un accident ou une restauration peuvent réduire le prix. Une couverte particulièrement élaborée, un modèle peu courant ou une provenance documentée peuvent conduire à un montant supérieur. Les bases de frais diffèrent selon les ventes et sont précisées lorsqu’elles sont connues.

L’étude commence par des vues de la pièce entière et du dessous, avec ses inscriptions. Notre rubrique consacrée à l’expertise de l’Art nouveau et des arts décoratifs présente ce domaine d’intervention.

Résultats de ventes pour Paul Jeanneney

Ces cinq résultats proviennent de cinq maisons de ventes distinctes. Les dimensions, les caractéristiques des émaux et les bases de prix permettent de situer chaque exemplaire. Les montants sont conservés en euros, sans conversion de devise.

Ces montants concernent les exemplaires décrits. Ils ne constituent ni un prix moyen ni une promesse de vente. Un résultat frais inclus doit être distingué d’un prix au marteau ou d’un montant dont la base de frais n’est pas précisée.

Pourquoi les prix de Jeanneney varient-ils autant ?

La taille est un critère parmi d’autres. Chez MILLON, un vase de 61 cm, présentant d’anciennes restaurations, a été vendu 361 € le 30 novembre 2023, avec une base de frais non précisée dans l’affichage. Cet exemple montre pourquoi la hauteur seule ne permet pas de fixer la valeur d’un grès.

Le terme « peau de serpent » décrit un effet d’émail présent sur des pièces très différentes. Chez ADER, un petit vase sphérique vert de 11 cm a obtenu 234 € frais inclus le 23 mai 2025. Le vase polychrome de 21 cm présenté dans le tableau a atteint 4 480 € frais inclus en 2021. La forme, le développement du décor et la qualité propre de chaque pièce doivent être comparés.

Les œuvres sculpturales relèvent d’une autre analyse. Un vase à deux masques, réalisé par Paul Jeanneney avec le sculpteur Prud’homme et daté 1904, a atteint 18 000 € chez MILLON le 5 novembre 2021, lot 11. Haut de 26,5 cm, il porte les deux signatures et présente des fêles de cuisson. La base de frais n’est pas précisée dans l’affichage du résultat. Cette collaboration ne doit pas être assimilée à la cote habituelle d’un vase de Jeanneney.

Un défaut de cuisson et une restauration postérieure ne désignent pas la même chose. L’examen doit distinguer coulure, retrait d’émail, fêle, éclat et reprise. La préparation d’une vente suppose ensuite de retenir des comparables pertinents et une description précise ; notre page sur le déroulement d’une vente aux enchères en explique les étapes.

Paul Jeanneney : biographie et parcours

Paul Jeanneney, également connu sous le nom de Paul Cyprien Lœwenguth, naît le 6 août 1861 à Strasbourg. Il étudie à l’École centrale à Paris et acquiert des connaissances en chimie utiles à sa pratique de la céramique. Son parcours associe une formation scientifique, la collection d’objets et le travail des matières et des émaux.

À Paris, boulevard Arago, Jeanneney se rapproche de Jean Carriès, dont il devient le voisin et le disciple. Il collectionne notamment des céramiques de Chine et du Japon ainsi que des œuvres de céramistes contemporains. Après la mort de Carriès en 1894, il s’établit à Saint-Amand-en-Puisaye, où les ressources en grès et les fours lui permettent de développer son activité.

Au tournant de 1900, Jeanneney participe au renouveau de la céramique artistique. Le musée des Arts décoratifs conserve un vase de 16 cm acquis directement auprès de lui à l’Exposition universelle de Paris de 1900. Les collections du musée documentent aussi des pièces réalisées à Saint-Amand-en-Puisaye. Ces œuvres replacent sa production dans le contexte du japonisme et des recherches de l’Art nouveau.

Jeanneney travaille également avec des sculpteurs. Le Petit Palais conserve une Tête de Balzac en grès émaillé, datée vers 1899, dont la notice associe Auguste Rodin et Paul Jeanneney. Les deux noms figurent sur la pièce. Il faut donc distinguer le modèle du sculpteur de son interprétation céramique, puis étudier les particularités de chaque exemplaire. Le vase réalisé avec Prud’homme en 1904 illustre une autre collaboration documentée.

Paul Jeanneney meurt le 13 août 1920 à Saint-Amand-en-Puisaye. Son œuvre est représentée dans plusieurs collections publiques, notamment aux Arts décoratifs et au Petit Palais à Paris, ainsi qu’au musée de la Faïence et des Beaux-Arts de Nevers. Ses grès doivent être étudiés dans leur contexte de création et de fabrication, sans appliquer à toutes les pièces une valeur uniforme.

• 1861 : naissance à Strasbourg, sous une identité également connue par le nom Lœwenguth.
• Formation et années parisiennes : études scientifiques, collection et proximité avec Jean Carriès.
• Après 1894 : installation à Saint-Amand-en-Puisaye et développement du travail du grès.
• Autour de 1900–1920 : vases, recherches d’émaux et collaborations sculpturales.

Formes, émaux et collaborations

Le décor d’un grès de Jeanneney peut venir de la forme, d’un relief, d’une strie ou de la répartition de l’émail. Les tons bleus, verts, bruns et ocres se combinent selon les pièces. Une photographie générale doit être complétée par des détails du col, de l’épaulement et du pied pour rendre ces effets lisibles.

Signature et critères d’estimation

Les notices de ventes documentent notamment une signature « Jeanneney » incisée sous la base. Des numéros, lettres, dates ou indications de lieu peuvent l’accompagner. Un numéro ne doit pas être interprété automatiquement comme une fraction de tirage ou une garantie de rareté.

L’inscription doit être rapprochée de la pâte, de la couverte, de la forme et des références connues. Le cabinet peut orienter cette recherche avec son réseau d’experts spécialisés, selon la nature de la pièce et les documents disponibles.

• Attribution et collaboration
  Distinguer une œuvre donnée à Jeanneney, une attribution prudente et une pièce réalisée avec un sculpteur identifié.
• Forme et dimensions
  Mesurer hauteur et diamètre, relever le profil du col, les proportions de la panse et la présence d’un pied ou d’anses.
• Pâte et émaux
  Examiner la matière visible sous la base, les couleurs, les coulures, les épaisseurs et les effets de surface.
• Signature et inscriptions
  Photographier les marques incisées, les lettres, les numéros, les dates et les éventuelles signatures associées.
• État et transformations
  Signaler éclats, fêles, restaurations, collages, reprises d’émail ou montage en lampe, sans les confondre avec les effets de cuisson.
• Provenance et documentation
  Réunir factures, anciens catalogues, photographies, certificats existants et historique de transmission.

Comment faire estimer une céramique de Paul Jeanneney ?

Envoyez des photographies nettes de la pièce entière, du dessous, de la signature et de l’intérieur du col. Ajoutez des vues de profil et des détails des reliefs ou des accidents. Indiquez la hauteur, le diamètre maximal, les circonstances d’acquisition et les restaurations connues.

Si la pièce appartient à un ensemble familial, son examen peut s’inscrire dans un inventaire de collection ou de succession. Les anciens documents et photographies peuvent aider à distinguer des céramiques de formes proches et à préciser leur historique.

Fabien Robaldo confronte ces éléments aux œuvres documentées et aux résultats de ventes comparables pour proposer une première estimation gratuite. Un avis sur photographies reste distinct d’un certificat d’authenticité. Un examen direct ou des recherches supplémentaires peuvent être nécessaires pour préciser l’attribution, la fabrication ou l’état.

D’autres céramistes autour de 1900

Jean Carriès et Pierre-Adrien Dalpayrat occupent une place dans l’histoire du grès artistique de cette période. Leurs œuvres possèdent leurs propres signatures, techniques et références de marché.