L’œuvre de Duyet: un dialogue entre le passé et la modernité

1. Introduction

Duyet occupe une place singulière parmi les artistes vietnamiens du premier XXe siècle visibles en salles des ventes françaises. Les lots attribués à Nguyen Huu Duyet apparaissent dans des vacations thématiques “Indochine” ou “Arts d’Asie”, aux côtés d’artistes de l’École des Beaux-Arts de l’Indochine et de peintres voyageurs. Les adjudications observées se situent le plus souvent dans une fourchette de quelques dizaines à quelques centaines d’euros, avec des variations liées au sujet, à la technique et à la qualité d’exécution. Le marché est principalement parisien, mobilisant des maisons comme Aguttes, Lynda Trouvé, Beaussant Lefèvre et, plus largement pour la scène indochinoise, MILLON.

2. Définition et description générale de la thématique

Sous le nom “Duyet” on regroupe des œuvres signées “Duyet” ou “Nguyen Huu Duyet”, parfois avec cachet rouge et double signature latinisée et en idéogrammes. La production connue est majoritairement constituée de portraits, de scènes de village et de vues urbaines ou rurales d’Indochine. Les formats sont réduits, souvent autour de 20 à 35 cm sur le côté le plus long. Les compositions privilégient des cadrages frontaux ou des demi-bustes, ainsi que des scènes de marché ou de circulation locale.

La période d’activité référencée correspond à l’entre-deux-guerres et au début des années 1940, moment où se structure un goût occidental pour les sujets vietnamiens et où s’ouvrent des débouchés commerciaux autour des souvenirs de voyage et des arts d’Indochine. Ces paramètres expliquent la fréquence des œuvres sur papier, rapides à exécuter et faciles à transporter, et la présence d’inscriptions toponymiques ou ethniques indiquant le sujet représenté.

3. Typologies, matériaux, périodes, styles

3.1 Typologies les plus fréquentes

Portraits féminins en buste ou en trois-quarts avec coiffes et parures locales. Portraits d’hommes lettrés ou d’anciens. Scènes de marché et de porteurs. Vues de hameaux, maisons sur pilotis, ruelles et étals. Certaines planches associent trois sujets sur des feuilles distinctes vendues en ensemble. Les intitulés courants reprennent des toponymes: Hanoï, Phúc Yên, mentions “Tonkin” ou indications d’ethnies régionales.

3.2 Matériaux et supports

Le médium dominant est le pastel sur papier, parfois associé au crayon. On rencontre aussi des rehauts à la gouache et des aquarelles, plus rares. Le support est le papier, de grammage moyen, en feuilles libres destinées à être montées ou encadrées après coup. Les œuvres portent souvent une signature “Duyet” en bas et, sur certaines feuilles, un cachet rouge d’artiste. Les formats standards varient d’environ 19 x 28 cm à 33 x 25 cm.

3.3 Périodes et caractéristiques formelles

La période la plus documentée se situe des années 1920 aux années 1940. L’écriture picturale reste figurative, avec un rendu rapide des volumes au pastel et un intérêt constant pour le costume, les parures et les gestes du quotidien. Les ensembles thématiques en “triptyques” ou “séries de trois” apparaissent en ventes avec des sujets reliés entre eux par un fil géographique ou ethnographique.

4. Facteurs simples influençant la valeur

Plusieurs critères influencent la valeur d’une œuvre de Duyet. Le premier est le sujet. Les portraits féminins identifiés et les scènes de marché composées de plusieurs figures suscitent une demande plus soutenue que les paysages dépourvus de personnages. La présence d’une inscription localisant la scène ou nommant l’ethnie peut renforcer l’intérêt des collectionneurs spécialisés Indochine et ethnographie.

La technique intervient également. Les pastels bien conservés dans leur matière et leurs contrastes chromatiques, sur des feuilles complètes, sont plus compétitifs que les dessins à la mine peu aboutis. La taille compte: une feuille d’environ 30 x 22 cm bien composée obtient en général un meilleur accueil qu’une petite vignette. La signature et le cachet rouge sont recherchés lorsqu’ils sont nets et placés de façon lisible.

La cohérence d’un ensemble joue un rôle. Trois feuilles associées par le thème ou l’origine géographique, vendues en lot, créent un effet d’ensemble qui attire les enchérisseurs. Enfin, la documentation jointe, telle qu’une mention d’origine ou un historique de collection, facilite la lecture commerciale de l’œuvre et contribue à fluidifier la transaction en salle.

5. Marché de l’art: demande, cote, valeur

Le marché parisien des arts d’Indochine est actif et structuré par des ventes dédiées. Les vacations “Peintres d’Asie” et “Indochine” agrègent les grands noms établis et un second cercle d’artistes plus accessibles. Dans ce cadre, Duyet occupe une niche lisible: feuilles sur papier, sujets identifiables, signatures présentes, niveaux de prix contenus. Cette niche bénéficie de l’intérêt général pour les représentations de la vie en Indochine, qui attire une clientèle internationale sensible à l’histoire culturelle du Vietnam au XXe siècle.

En pratique, les adjudications de Duyet se positionnent régulièrement dans la tranche basse du segment Indochine. La liquidité reste correcte pour les œuvres réunissant sujet porteur, signature lisible et présentation claire. Les ensembles de trois feuilles bien thématisés se défendent mieux que les pièces isolées quelconques. La visibilité des lots en catalographie en ligne et leur exposition à Drouot contribuent à une audience internationale. Les maisons spécialisées et les vacations thématiques parisiennes mettent en scène ce corpus tout au long de l’année, aux côtés d’artistes mieux cotés. Dans ce contexte, la valeur d’un Duyet se construit d’abord par la qualité du motif, l’attrait décoratif et l’identification géographique explicite.

Enfin, la présence de Duyet dans des ventes où la peinture vietnamienne historique est mise à l’honneur entretient une base de collectionneurs récurrents. Les prix sont volatils à court terme mais globalement stables à moyen terme, avec des niveaux d’entrée qui restent pédagogiques pour de nouveaux acheteurs souhaitant constituer un premier ensemble indochinois sur papier.

6. Résultats de ventes vérifiés

Les résultats ci-dessous illustrent des adjudications publiques récentes avec la mention de la maison, de la date, du lot et du prix en euros.

• Beaussant Lefèvre, “Arts d’Asie”, Paris, 15 avril 2022, lot 147: ensemble de trois paysages dont “Hanoi flower market”, “Laotian houses”, “Phuc-Yen season of flamboyants”, pastel sur papier, 19 x 28 cm chacun. Adjugé 762 € frais inclus.
• Beaussant Lefèvre, “Arts d’Asie”, Paris, 15 avril 2022, lot 146: ensemble de trois portraits de minorités dont “Portrait de femme en tenue traditionnelle”, “Portrait de femme en buste”, “Femme fumant une pipe”, pastels sur papier, 32,5 x 25 cm. Adjugé 508 € frais inclus.
• Lynda Trouvé, “Indochine – Chapitre 17”, Paris, 5 avril 2024, lot 154: “Portrait of a scholar”, pastel encadré, signé, env. 30 x 22,5 cm. Résultat 200 € hors frais.

7. Conclusion: demandez une estimation gratuite

Si vous possédez un dessin ou un pastel signé “Duyet” ou “Nguyen Huu Duyet”, une photographie nette de la feuille entière, des signatures et du cachet rouge éventuel, ainsi que les dimensions exactes, suffisent pour un premier avis. Pour connaître la valeur actuelle de votre œuvre de Duyet et son positionnement sur le marché des arts d’Indochine, sollicitez une estimation gratuite auprès de Fabien Robaldo. Vous recevrez une réponse documentée et orientée vers la meilleure stratégie de présentation en vue d’optimiser la visibilité et l’intérêt des collectionneurs.

FAQ